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本片将静态的摄影与动态的场面调度一同打造为一种视觉艺术，人物、事件与历史游离于光影之间、色彩之间、动静之间与虚实之间。这样的美学基调及风格化处理，令人对日后《末代皇帝》里东方美学的创造不再感到意外。从电影史的角度来看，贝托鲁奇亦是意大利新现实主义的反叛者，这一反叛不仅是美学风格上的浪漫化处理，还是作者意识上的现代性观念的创生。庄重的形式风格与戏谑的主题内容之间形成了疏离，这一电影本体层面的“名与实的分离”本身就构成了现代主义。主角无谓团体责任、道德规训与历史使命，他的动因都可深溯到淫荡的原质层面，即最基本、最实在也最祛魅的力比多需求；所有由形式美学树立起来的崇高性，都被贝托鲁奇自己用电影内容的漫不经心的矛盾对冲掉了。“情色”是打入贝托鲁奇电影语言的形式本质中的，然而他最终选择让内容不顺从形式

看来大卫阿耶的叙事就这水平了。很有风格的导演，但就是不会讲故事。自杀小队都比这部好。 6.25/10

10/10。30年代意大利一个不正常家庭出身的人试图通过加入法西斯融入时代潮流成为正常人，却在接到暗杀熟人（教授）任务后在负罪感与成为正常人的渴望之间挣扎。暗杀结束后不久法西斯倒台，男主隐去法西斯身份，但最终也没能融入社会新潮流。 电影的运镜（推拉摇移跟升降等各种镜头行云流水）、构图、用色、光影、摄影等等都堪称完美。具体来说，一方面它们很精美很优雅，另一方面它们要么情绪上很「冷」（如用色、打光）要么与故事本身人物的情绪脱节。所以制造了一种「精美而空洞冷漠」的气氛。而这种气氛非常契合本电影的人物与故事给人的感觉：他们把自己打扮的很精致试图融入主流，但本质只是没有生命力的、随波逐流的、冷漠的人。 电影有无数喜欢的片段，如百叶窗告白、洞穴隐喻、中餐馆、手拉手群舞等片段。

喜欢这种十分节约笔墨点到即止的讲述方式，作为观众脑海里反而在琢琢磨磨间有更多想象（这些想象也被片中的线索一点点确认）。同后翼弃兵里一样，对每个稍稍出场的人物都有着细腻的刻画，有趣也让人记忆深刻，感觉得到导演爱着每个角色。慢慢铺开，也一点点收尾。结尾的大对决感觉稍稍设计得不太尽如人意但瑕不掩瑜。

故事吸引人，拍得不吸引人。配色很棒啊。