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如果小时候看绝逼童年阴影，节奏慢了点，字幕彰显了天朝的科学精神，要不是听得懂粤语，都要以为看的是医学剧了

法斯宾德-小津-Aki共享了一种城市空间与色彩的语言 城市犹如工业产物的排列组合一般 而人物又多是机械化的冷峻 表演极为精准分毫不差。人与人的温度如何把控似乎也成了一道科学问题 距离需要被精确计算 困在其中的人冰冷的外表下则是孤独的空洞。导演巧妙地运用了变焦镜头与深度空间的配合 通过焦段的差异制造出人物亲疏的差异 通过清晰与模糊的区别便可以认知所摄空间中人物的心理关系：两次跳舞、最后病床上的握手都依此处理，无论前景是咖啡馆的桌和啤酒杯或是医院病房的镜子；而同时，导演似乎又通过物理空间的区隔创造了另一种显性的关系距离，比如楼梯上一起吃午饭的两个段落，分别由女主和一个新来的南斯拉夫女人两次将人群对外来者的心态肉身化。片子里最有趣的人物可能是酒吧里的老板娘和一个常来的女顾客，她们对女主很不满，或是嫉妒或是区隔

1953年(或许素材时间更早？)的纽约黎明。

当把普通的爱情故事加上有趣的议题隔离时，爱情就变得很有悲剧性。比如主体双方的差距（年龄、种族、文化、宗教、身高等等），在这部电影中在表现因为差异的双方受到公众（也包括家人）的排挤时，法斯宾德都使用刻意的镜头语言来描述，比如用长镜头把双方同社会公众隔离，或者用变焦镜压平画面等。

快速闪过的镜头，与剧情声融合的背景声，变形的视野，阳光下的人群