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#Berlinale20-11 最初打动我的是4：3画幅之下的自然主义美学风格，人物粗布粗衣，夜景烛光昏暗，人物举止慢悠悠，似乎在尽可能贴近1820年代美国西部的考据现实。从女导演的视角出发，这对白人主角+华人sidekick的拍档是对传统西部片类型的某种解构，二人也不是快意江湖的牛仔，而是偷牛奶做小吃的小买卖生意人。并肩躺下的收尾镜头连到开头被挖出的两具尸骸，瞬间让人有了心旌一动的感觉。

日本人来反思军国主义这个点子本身是很妙的，又是用蒸汽朋克和作画长镜头来实现，唯一的不足就是没反思个答案出来，仅仅是展示终归差一口气。

恍若一场昨日的森林漫游,尝试着沉浸于过往的自然肌理,是属于「Kelly Reichardt」的敏感与脆弱,她用着低吟的腔调,回应着轻浅的步伐。一种抵达饱和的视角,是跟随着他们内在视线,无需过滤地接受来自他者的目光,以更为轻盈的姿态去迎合静谧的灵魂。-那淅沥的声响都成为万物的呼吸,那微热的火光成为掠过身体的抚摸。她总能抓住这种介乎于晦涩与浪漫的细微情感,一种没有被欲望污名化的纯粹关系。呼吸着彼此的温柔,让最后的一声细语化作永恒,-愿能告知"今宵多珍重"。

像是做了一场旅行回顾，好奇妙的感觉！还看到了这次没机会去的南印度的蓝色之城！电影里的印度从没这么美过！一篇好情书！/尝别别太美了！小胖妞演得也不错。/导演转场一流！情怀感人。/这种片，如果导演丑辞濒诲不住，太容易就滑成烂片了。

回到过去晃了一圈 剧情和情感跳跃 感觉看得有点吃力