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It had nothing to fear but fear itself. 除了stunning以外，我真的找不到别的形容词来描述Gregory Peck了，连charming都不够。

和另一位新现实的巨匠德西卡对比，他们都用聚焦于展现普通人的视角，客观角度来呈现一个具体事件，《十一点钟》通过群体影像，从多位不同的平民身上来找出普通百姓生活悲剧的通性和异性，不赞美他们的美德也不偏褒他们的恶意，采用的非职业演员也都演出了本色，更具客观感，直接体现出现实主义。

方刚扶起齐佩，齐佩突然拔刀，生生砍下方刚右臂，这时配乐奏响，悲壮凄凉气氛顿起，方痛楚惊恐瞪着双目：“师妹你……”，左手劈掌欲砍向齐佩却下不了手，挣扎着趔趄离开，只留下三人伫立雪中望着方消失的背影。就这一幕中的人物表演，配乐和场景, 足使此片成为经典。

不讲“劳工”，只讲“爱情”，从电影史的纸面记录跳跃到银幕上可见的黑白影像。“劳工”“爱情”都是当时的时髦观念，郑正秋与张石川抛出这样一部影片，正对了“五四”新文化运动的呼应之势。影片所体现的早期喜剧形式显得朴素而成熟，电影语言的多样和基本分镜头都有着直觉的表现。同时，郑正秋作为戏剧舞台实践和批评领域的领军人物，把多年的舞台经验圆熟地应用在影片的场景设置之中，这一切都使得本片在中国电影批评领域不断被重新定位和阐释。——《中国电影百年》

我他哥的看了八遍！！！终于还是没看完……但是，它确实是一部好电影……