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我一直以为阿巴斯电影魅力之一是无限延宕，将观众带入、体验焦急，但乡村叁部曲的焦急尚算朴实单纯，《随风而逝》的焦急要恐怖很多——身为别迟谤补苍驳别谤的无聊与疏离，不知身份、工作何在，同僚从未现影，上司步步紧逼，自己被迫日复一日地上山，只能如等待戈多一般，寄希望于老妇、小孩、挖地洞者，而与身边生活、人情、自然、生命之美似乎毫无关联。我为何要被迫苦苦等待一个老妇的死亡？这样仅余目的性的谤辞耻迟颈苍别，宛如西西弗斯而无从反抗（阿巴斯也花了大力气拍蜣螂，算是明示）。而当这些事项在近一个半小时的时长后行将画上句点，阿巴斯才安排一位全知全能的医生出现，以寥寥数语帮主角和观众脱离了苦海。现代与乡村的撕裂如此恐怖，阿巴斯对观众的笔鲍础说教法也如此恐怖。

断断续续看了好几年，确依然清晰记得当年第一次看这部片子的心情。带着点新奇，带着点兴奋，学会了观察，学会了慎独，学会了不放弃任何一个细节。特喜欢那首主题曲：Who are you？ 很少会如此欣赏一个人，葛瑞森便是其中之一。好的终究是要学习的，勤奋、低调！

【伊朗，阿巴斯·基亚罗斯塔米，1999 】

一部随心随性的公路片，颇有岩井俊二风格，反正我是看到了孤独与爱情。

循环往复，日复一日。出门时总会遇到那个孩子，孩子总在考试，茶铺的老夫妻总在闹别扭，回到临时住所总会看到对面养育孩子的妇人。总会在刮胡子时接到电话，总要开车到高处的墓地才有信号，墓地旁总有个青年在挖洞，回来时总会看看在学校考试的那个孩子。 在等待中，日子不知过了多少天，一直都是白天。只有当第一次见到夜幕降临，才等到想要拍摄的目标，电影马上迎来结束。 镜头画面里，客体往往是刻意不入画或者延迟揭示，从实际拍摄角层面看其实是节省演员训练，放到剧情里契合一种疏远且善意的距离感。黑暗中点灯挤奶的姑娘，不愿说名字，不愿露面容，却也不愿收奶钱。（#2300标记）