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青春少年的光荣与梦想，掺杂着国家社会主义(纳粹)的洗脑愚民教育。。。看得人还挺复杂的。。。另外，又一部汤姆西林的作品。。。

所谓先锋派影片倒是没驳别迟到，但是因为我很喜欢烟火星星灯，所以有几个片段我觉得莫名美感?

卧轨的大叫驴始终热泪盈眶，银幕上的一对对恋人终成眷属，而它生命过往的另一头驴却从未出现。届不到的旧情驴去了哪里呢?可能跟着混不开的拳击教练去了贝尔格莱德，也可能跟着偷渡的火烧师傅去了澳大利雅，独留它一驴呆在巴尔干的山沟里，一声不吭地等着被一辆不期而遇的火车创死。这驴是电影的题眼，这驴是万千痴情汉的缩影，这驴比巴乔还要忧郁，这驴是张大锤真正的远亲二叔。库斯图里卡是特师真正的师傅，他太懂什么是人间动物园了，可惜他吝啬于让动物做主角，他还是想拍人。 不管怎么说，失恋的驴阻止了死亡，给电影画上了圆满的句号。可这并不能这驴在第二天的正午继续走到隧道口守望。忧伤的内心与喜感的躯壳架起了这头固执的驴，悲伤的和欢快的音乐为它而奏，它就是灾难与和平的和谐化身，它就是库斯图里卡为斯拉夫历史选取的生灵注脚。

与很多二战题材的片子不同，在该片里既没有大力渲染惨绝人寰的摧残人性，也没有浓墨重彩的人性救赎；导演并没有把主题着重在战争反思这一沉重的人类史观上，而是一部弥漫在二战硝烟里的谍战魅影式的推理悬念片，别具匠心以小见大的主题，虽然达不到震撼心灵的高度，但整体构架环环相扣，特别要赞女主角

+：比威尔斯的《审判》好不了多少，这也成了一部失败的审美电影。基于稳定器的长镜头并没有什么表达上的系统性，最后反而越来越像是某种帕索里尼式的粗粝表达；滑动（诲辞濒濒测）和变焦时常结合在一起，景深像梦境般飘忽不定，结果和那些时而糟糕的后期配音一样从影像中浮离。这部电影还有一种意料之外的浪漫性（从第一个场景音乐响起时开始），然而那只使它显得更加幼稚。总之，也许我们不会痛恨这部电影，但它从未有任何潜在地可以感人的地方。《潜行者》如何做到了动人？看上去，塔可夫斯基和塔尔在态度上就完全不同。叠