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2021年5月的初夏，《情书》重映，和好朋友老八在北京长楹天街的电影院，看了这个电影。那天晚上在微博里写到，“昨天看到一些对于夏天的照片，有溢出屏幕的幸福感，这份幸福希望每个人都感受得到。谢谢电影，它让每个生命得以延长。”——在这之后半年多的时间，仍然经历过快乐、幸福、痛苦和迷茫，然而回忆中的那份温情，仍然在你所不知道的某个时刻，给你一种神秘的力量或支撑。 电影在冬天，我的回忆在那个夏天。 却并不违和。

一个不那么恰当的比方：说是一个新厨师第一次主厨，拿到了一份白切鸡的食材，然后心里想，这玩意吧，味淡，又不能提现自己的手艺，于是一顿增增补补鬼斧神工，我以为他是要做手撕鸡呢，一看，原来是宫保鸡丁，白切鸡味的宫保鸡丁。

和姐姐在线一起看的！色彩剪辑镜头音乐都很棒，一个没有强迫症的韦斯安德森。全片用法式的浪漫，童话的奇幻，油画的色彩创造了一个温柔梦幻又俏皮的故事。 艾米莉实在太可爱了，她善良，拥有纯粹明媚的眼眸，但她不是天使，她也有着普通人无法摆脱的怯懦和恐惧。她更像个小孩子：纯真，帮助他人只是为了收获快乐；狡黠，像儿时一样喜欢恶作剧；有几个幼稚的的小怪癖：喜欢打水漂玩，把手插进豆子里；爱做梦，幻想自己的死亡把自己感动哭…… 印象最深的台词：爱做梦的人很难应付现实世界。艾米莉太孤独了，全片都有一种若隐若现的孤独感。小时候幻想中最好的朋友小金鱼都压抑的要自杀，长大后也不怎么说话，和老人的互相窥视其实就是两个孤独的人互相扶持和鼓励。仔细想来，她帮助的每一个人都是孤独的。这部电影或许就是一群孤独的人彼此温暖的故事。

年是年年过，人呢？人就不一定了，因为人有过不去的坎。借着《吉祥如意》这句漂亮话，我们最终看到的是一堆说不尽道不完的糟心事。作者对《过年》里这些大大小小的「中国结」无解，索性就把话筒交予了场外观众。事实上，在「电影已死」的后阿巴斯时代，这种叙事手法早就不值得一提了。然而观众还是把结构当作讨论的重点，这说明阿巴斯「点到即止」的美学还并未真正走入大众视野。本片借「电影」这一连接虚实的媒介将以「文武香贵」为名的中国人，和与其对应的「喜怒哀乐」通过摄影机保存了下来。可惜，到了「如意」部分，影片把「吉祥」自然淡化的「我」又给人为地强调了出来。对于一部阿巴斯式的电影来说，结尾的「揭秘」几乎是一处毁灭性的败笔，它让真实变得虚假。即，建立在「喜怒哀乐」这四个字上的《吉祥如意》最终毁在了「画蛇添足」这四个字上。

所以在山难时，哼唱的歌曲其实是藤井树最喜欢的？