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为一种思想着迷的开始就是怀疑这种思想

他妈妈那句”me too”看得我心梗 patrick自己承受了那么多年 做了那么久的心理建设 话音刚落 得到一句”me too” 如同在说 你没什么惨的 你经历的我也在经历 帮不到你我没有错 因为我也在遭受相同的痛苦 那像是早就准备好了的一句话 纯粹的恶和用伪善与逃避寻求自我和解的恶一样恶心 不可原谅 但若不原谅 就是不原谅的代代相传 patrick一定也会为自己身上david的影子感到痛苦 thomas让我想起自己小时候 其实小孩子看到的真相比大人想象的多得多

6.5/10,不断以话题对立為情节，探讨革命的发展，双刃剑是儿嬉式表示战争场面，技法上要达到声画分离的间离效果，所以有海量讯息出现，墙上讯息(口号/人名)，空间/字幕卡颜色(叁原色)，直视镜头/镜头对準，配乐对白重叠等，布莱希特(戏名)及爱森斯坦(剪辑)的效果。

卷福在这里演技真神了，被药物控制之后迷醉和清醒之间的各种复杂表情竟然能控制成这样，难以想象是如何做到的。不过，故事本身确实不太吸引我，题材原因，没有办法。

不光共产主义者在演戏，只要是有目光在才存在意义的（包括自己的）。于是爱情也属于此。词语带来一切。爱情来自对词语的误解。“一个词语只意味着它之外的东西”，这是个没办法的事情。戈达尔的青少年也不只是青少年。总是把法语运用地太厉害，难懂。西服废墟玻璃门妓女，硬是要敲门所以造了门。可说大却又不那么大。实际上和罪与罚接近，但不如陀氏。是新了些，手法也好，却也不如。没浑厚起来，停留在喜剧和哲学浅辩论。陀氏年轻人，几句话，人物塑造成那个样子，他的智慧性格理想历历在目。虽然这不是唯一目的，却是一种高度。（这样的瞬间戈达尔倒处处都是，真好的，但是整体。虽然不必是崇高）（也许是因为没点出梦与梦的相同本质，可戈达尔又不可能不明白这点。以为没必要点吗？还是认为世界整个是废墟？像他的电影？是吗？