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在游戏厅火爆的二十世纪末二十一世纪初，我没有泡在游戏厅过，因为怕挨揍，也没有零花钱。 看完这番，心头一阵遗憾，并不是因为我没能去游戏厅泡妹子，而是因为我回忆起那个时候，我的生活是多么的乏味。 我的童年和青春，是我永远也弥补不了的缺憾。

多线叙事配合偶然性把普通人的命运交织到一起，冷峻肃杀的镜头下，一声声好似空响的枪声把李立中最后的爆发展现得淋漓尽致。那一段对朋友谎称自己升职的片段，李立群演技卓群，使得生活中那一丝悲凉尽显无疑

那是久违的纯真感情啊，美好得令人觉得有些苦涩，甚至有时候看着这略带简单和夸张的画风，会觉得那个时代的少年心事本该还是这个模样。全片表现最好的是男女主间名为温柔的火花，以及男主替身一样不断打破次元壁的生命表现。此外叁人间阴晴反复的牵绊，加上游戏厅里熙攘来去的玩家，不完美，不尽兴，但或许就这样的作者的自传，就这样了游戏的故事。

杨德昌為台北市中产阶层的普通感情故事赋予了精準的、恰如其分的表达。妻子的小说中丈夫杀妻后自尽，而在影片的双结局中，心裡住了一个“恐怖分子”的丈夫都没有杀妻，而是只敢把枪口对準自己，成為冰冷刺骨的影片中唯一一个有些许温度的角色。妻子的离去和出轨，上司的冷漠不重视，所谓的朋友也无法与之沟通心事，女孩的恶作剧电话，以上事项单拿出一件尚可担受，合在一起则织出了一张大网，令人无所逃於天地之间。初观此片和今夜重温，分别在两段感情戛然而止之际，同时伴有生活中的其它困境和不确定，这些令我感到平静的生活的脆弱性，片刻的幸福之下可能早已危机四伏而不堪一击。蔡琴演唱的插曲有着令人心碎的歌名，它延展了影片的意蕴，令观者回味长叹：“明知道我的梦到了尽头，你不再属於我所有，在今夜裡，请你让一切如旧，明天我将独自寂寞。”

内容丰富，就是有些画面有些尬。伊斯坦布尔是一座去了还想去的城市。