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最后的配对好搞！每个家庭都有各自的不如意，何必自怨自艾。

虽然为了过审加了很多敷衍的画面，但还是有反贪风暴一贯刺激不拖拉的节奏

本片的五大学生代表其实是真实性和超现实性的结合。每个学校都有混混、欺负人的体育生、受欢迎的女生、书呆子和沉默寡言的女生，但是现实中这类人却多数缺少电影里这些代表的两面性——混混是因为家暴、体育生想讨好缺德的父亲、女生想讨好朋友或被父母完全无视、书呆子为了成绩可以铤而走险；这部电影像为了美国主流学园stereotype作辩解，想为他们之间可能擦出的火花搭桥梁。 作为一部电影，它只有缺乏发展的人物和无意义的冲突；但作为好莱坞对校园最纯情的幻想，它是最杰出的典范。 青春电影永远不会拍至下周一，因为那里只有现实。既然这只是一场幻想，那就让它永恒在最后一幕。

游子新这个角色没玩明白啊，而且把所有错误破绽推在一个二奶身上有点没出息。

公路爱情鼻祖，脱线喜剧开山。1930美经大萧条，脱线喜剧高峰，机智台词、妙趣情节，幽默爱情转移大眾到浪漫梦境：巴士空中飞人齐唱鼓舞团结大萧条、撩裙露腿影院惊呼；体现情节设计讨巧亲民，十字街头、毕业生、罗马假期等效仿。海斯法典盛行，无性的性喜剧，情色绝对回避以曖昧取代：耶利哥墙性暗示，主角末场竟未出现。古典讲究对称平衡，失衡表寓意。1920-30惯舞台光法，创造远离现实的银幕神话，女主主侧背轮廓光、眼神光、柔光全打；男主侧光、硬光勾勒脸线；稻草接吻、夜窗光主角大背光；氛围营造忽略不合理。星战转场、印报叠影蒙太、媒体戏謔。角色铺陈多层转变细緻，推向真正无解的高妙衝突，畅快。大排长龙，哥伦比亚跃升一流影业，盖博与造型疯迷大眾。自义大利的卡普拉是首位导演冠名电影，成了大片场制中美国梦的代表。