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如果现实中真有一部这样的小说，那小说和电影联合起来创造的虚拟世界就真的牛逼透了。

“Simone真的是一只好猫” 你们笑场别太明显呀姐妹

夏布洛尔不加道德预判的手术刀对准的根本不是阶级固化的概念化表象，而是其分层导向的媒介认知差异。摄影机反复地使用从动作支配物摇向动作发出主体的简单调度，做出精炼的比拟：苏菲=机械做功机器，让娜=机械存储机器——让娜即便掌握知识却仍沉醉于电视上消费文化精心包装的繁荣幻象中。而结尾存储机器的“反噬”让我们看到其实让娜才是一个更具现代性的社会结症投射体。镜头的停留注明最后只有三枪打在了要害部位，一枪放倒当权者，一枪终结了母腹中的新生未来，最后一枪给了纸质文化媒介。 //看完结尾分别给《班尼的录像带》和《凶线》降分

坠落烈焰灼烧地狱，无悔自甘的决定 蝙蝠毒蛇一室共舞，面具隔绝真实阳光 湖底静卧尸骸白骨，游过滴血水流腥红 脚下恶花盛放，岸边只影独行 黑暗复仇羽翼，飞渡幽冥暗河 未来某天，不期而临，身遭毒火，吞噬湮灭 与君之誓，勿忘约定 在灰烬最深处，我用灵魂仰望

女主A来到富人家做女佣，过程中与同阶级的女主B结为闺蜜。由于一次冲突导致A被开除，这让A和有过类似经历的B一拍即合复仇屠杀。 悲惨但狡猾狠厉的穷人与仁慈但满是微妙优越感的富人。 两女主在厨房吃饭的高水平长镜头调度； 以画内歌剧配乐搭配破坏房屋/大屠杀的故事内容营造一种肃穆而中立的氛围（《寄生虫》学了多少呢？） 大肆评论的所谓阶级差异和没文化真可怕都不是重点，两个女人冷酷背后的故事像是隐匿于画框外的无形黑手，这才是掌控整部影片的核心