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连续看安哲也会心生腻味，当然这部还是有新的维度，以电影和电影人作为自我创作的自指(寻找胶片，放映机滚动胶片的声音铺底)，这样互文安哲的其他作品就有了不同维度的意义。 男主的参与和游离一直依附于电影人的观察视角，一面是惨痛的童年经历浮沉记忆，一面是当下未曾进步的历史束缚行动，寻求电影，表面上是在坚持，实际上是因为无法承受现实而持续地逃避，他知道历史需要被凝视被记录，可又有谁能够真正以身体承受历史呢？ 直到结尾迷雾中，惨痛又被唤醒，旁观式的参与和游离转化为嘶吼痛苦，这不是凝视，这是亲身所知，安哲通过概念的自指，也旨在传达电影的目的和基础，不是为了电影本身，而是为了历史本身。 由此，也有意和前几部作品进行意义上的区分，除了历史无力感的一脉相承，也有对它的强行直视之意，把麻木变作即时所感

是也乎,(￣▽￣) 简单的说最精华的地方就是旁白+现场+行车记录回放, 四重旁白时那种无法着落的吐糟感...

列宁雕像的那段太经典了。这是一部需要对历史、政治绝对熟悉才能看明白的电影。

非常套路的剧情，能猜到所有剧情点，但是导演在时空上用领先观众的手法塞满了细节，让观众无法得知如何到达终点。一个真正的好剧本又遇到了一群好演员，彼此成就，迸发出耀眼的光芒。

4.5 非常有张力的构图。通过三个相关又分隔的人展现三种孤独，女主的故事冲突性略微弱了一些。看着一个箱子漂过，一只鸽子走过，在电影里感受现实时间，很触动。开放式结尾超现实父亲的出现有一丝希望的感觉。