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文本是否具有电影性？阿巴斯用长达一小时的庭审记录特写镜头来证明。最后的摩托段落是点睛之笔，虚假的拍电影与真实的拍电影在这一刻连接，阿巴斯用刻意坏掉的录音设备再次提醒观众，这确实是在拍电影哦！另外阿巴斯是真的很爱拍骑摩托，很爱拍人家捧着一盆花

政治正确主旋律，白人与印第安人互为猎物的追杀开场挺精彩，然后就太平淡了，跟斯科特·库珀前两年的戏凤并无二致。

片中片，通过虚构，接近真实。男演员对女主角的对话，未来的描绘，苦难过后，生活的继续。大风中沙沙作响的树林，片中片片段，镜头的叁段式递进，拉近的镜头，走进灾难后人们的内心。最后一个镜头，大赞，欣喜，绿水青山，得到好消息奔跑的人，欢快音乐，生活还是要继续向前啊

前二十分钟还真挺吓人的，但也容易猜到反转，反转之后的故事倒也紧凑，但已经完全不是惊悚片，彻底导向反熊孩子联盟类型

4.5 真是一个美妙又可爱的故事。也是另一封写给电影（人）的情书。抛开虚实不谈，只说对于一部电影最重要的两个部分——导演与演员——阿巴斯就四两拨千斤地用“假扮导演”来完成对这二者的复杂情感。有高高在上的尊敬，有接足地气的“嘲讽”，有将自己完全投入“只缘身在此山中”的近乎无我的忘我，当然也有对于电影艺术本身意义的追讨。而与此同时，还引入了新闻纪实这一第三媒介的冷眼旁观，你电影不是总当暖心的热水袋吗，那我新闻就必须要刚正不阿起来。短短90几分钟，小小的甚至有点离谱的事件，却被创作成为一个多棱镜、万花筒，既映照了社会善恶难分灰色地带的无处不在，却又折射出了很多精神的灵魂的五彩斑斓。这是把电影“玩儿转了”。