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镜头跟着主角的头晃我有点点晕…总体还挺好吧，像白开水，并没有清楚地表达阿迈德的心理变化，我猜测他心理变化很剧烈，这好像通过他藏好又放下那些器具来暗暗暗暗暗示（…），没想明白导演为什么要故意没有突出内心活动。整部电影好像没有什么突出的地方，但是并不无聊，这个宗教话题也特别有意思。但是最后他又突然想拿一个铁钩子去老师家里？？又是动起了杀心吗？？？然后从那里开始到结束就一点点，感觉太突然了还没结束呐……

陆鸣：据说世界上每叁个人里面就有一个人单身。谷小焦：我不是。陆鸣：我也不是。然后两人同时指着屏幕，?♀?。全场爆炸，表示受到了一万点伤害，何苦今天来看这部电影。

可以预计，等Arnaud Desplechin“死后立传”时加上“青春的三段回忆”“伊斯梅尔的幽魂”将会共同构成“鲁贝三部曲”；作者风格兼具探案剧类型故事的深化，如今仍有这样的创作空间仍是电影的幸事，影片中不断呼应的细节（四案件、玛丽/克劳德开场、两代警员的种种传承），让三层情景的设计和隐喻如此紧凑和具有形式感，从客观环境（城市犯罪的恐惧）到个体（入刑罪犯者的恐惧）再到影片观众（所见的谋杀重现的恐惧）的感受，用“强奸犯已抓”的提示组成了一轮回不止的魔比斯环；

昨天和小可爱去了世贸天阶，看了很火的摆超时空同居闭。影片虽然也有理不清、讲不明的科幻叠耻驳，但胜在团队用心的制作和对细节的重视。这个在国外创意领域烂大街的题材，通过和中国当下结合居然还不错，某外卖等的植入甩某国产片几条街。(笑)一些后现代的拼贴和表达也十分有趣，值得一看。

达内兄弟好像是最合适的观察欧洲社会生态的视角，同时又是最难以表达的，对于这样一个复杂的议题单靠他们拿手的一套手持与长镜头在中近景的运动与转化似乎反而产生了一种遮蔽效果，复杂的心态与纠结的根源都在与人物的距离中被模糊与抽象，颇有盲人摸象的感觉，这样一个横亘在现实中的议题一摆出就已经自带了太多可以解读的地方，而这种题材试图探究的本是源自这个人与宗教认知与迷茫，也不应该有什么借口为现在这一种不可知论的模糊表意辩解，看到的只有突兀