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嚓，这怎么能是个happy ending，就该一条路黑下去呀。

老塔社会主义现实主义的作品，采取了最稳妥的题材——儿童电影，片尾还向第一部社会主义现实主义电影《恰巴耶夫》致敬。情绪上此后深深的忧伤与哀愁已经在片中初现，但出现的地方反而不是情绪激烈的地方（儿童之间的打闹），反而出现在了一些极具诗意的角落，那个苹果核，那个飞下的纸飞机。技术上还蛮多变的，使用破碎镜子制造屏幕内的多影像共显，运动长镜头记叙人物脉络发展，定场镜头的上移运动，建筑拆移时的蒙太奇组合制造观看效果，突然耸出的新建筑物闪着光显示苏联的工业未来，最令人陶醉的还是水滩，不管是道路上水滩闪光的反射，还是水滩中的天空和建筑倒影，更有那泛起圈圈的涟漪，无不凸显着塔式的风格——一种诗意的和谐。些许片段也透露出苏联当时生活的真实，询问战争、夸奖阶级、儿童相欺，为电影增加了极强的社会气息，美的令人陶醉。

意外结局。希望所有的小朋友都能健康快乐正直的成长，关爱他们建立正确的世界观、人生观就是关爱我们世界的未来。

A / 全片最值得回味的恐怕并不是诸多人物梳理坦承错杂心迹的时刻，而是谎言真正开始编织的那一刻——这一刻的促发者并非成年人，而是突然决定上楼帮助大人隐瞒的男孩。哪怕在真相向宝莲展开时专门给了她一个凝视（or“揭示”）面容的推镜，她依然不知道也不再去在意男孩那一刹那的选择到底是为什么。或许侯麦所称的“言多必失”原因并不在于言语能够厘清真相，而在于纷繁的言语总会反向地残留或创造出一些剩余——就像剥去了时间、永远向人们敞开又永远蕴含奇遇的海滩一样。

故事的处理近乎成人童话。如果人们进影院可以短暂相信平时并不相信的东西，那电影可真成功了。可是这部电影做不到这样。厉害之处在于对酗酒的表现。