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对集体主义和个人追求的矛盾性，陈可辛继《中国合伙人》后，做出更加模棱两可且面貌模糊的表达。我想他是深知郎平那代的女排精神和朱婷一代的快乐排球，都是因不同时代大背景，而产生的必然差异。但拍体育片毕竟不是写断代史，漳州基地的训练，中日、中美、中巴三场关键大赛的搬演，那些无止境的细节展现，刺激度和煽情效果显然远不如一场实打实的实况转播。 全片唯一让我满意的一场戏，只是郎平在加州尔湾家中聚会时，亲友一句“体育不过是一场游戏”，进而刺激出竞技体育必然超越游戏的输赢追求。这时，我们还该认为陈可辛在批判金牌体制下的集体主义吗? 时代确实变了，当代观众对女排和中国体育的期待也变了，而导演却没把这种纵向心理脉络下的集体与个人思辨拍出来。

其实结尾圆得很合理，贫儿和王子的命运为什么会交叉也解释得很好，但是，怎么说呢，很理解观众的愤怒和失落。迟到的正义不是正义，尹组长前世的选择导致了正义迟了二十年才降临。完美人设的道俊真的就这么枉死了而没有奇迹。与之密切相关的亲人朋友从此生活在痛苦之中。从一开始就抱着报仇雪恨目的一路开挂到最后，竟然就换来一切早已注定，最终回到原点。奥别濒濒，比起点强一些，但是尹组长半半拉拉的成功怎么可能弥补道俊枉死带来的遗憾？

小时候一到暑假寒假就放

如果按照《小时代》《爵迹》为参考系纵向对比的话，《晴雅集》的进步在于行文梳理与视觉想象，勉强为故事划上闭环，为《泷夜曲》埋下伏笔的同时，郭敬明在资本的庇佑中「守护」了他一以贯之的审美体系。但作为一部以日本文学为基底，嫁接东方美学的类型电影，大量的夹带私货直接导致视觉语境的严重出离。前半段因为环境地点的集中性，一度看出了罗生门式的密室推理既视感，但从幕后阴谋败露起，影片质量急转直下，最致命的问题是：叙事节奏频频翻车，闪回、平行叙事瞎箩产用，根本就不在一个情绪里的两条线来回招呼，卸力感非常严重。煽情就好好煽，蝉辞濒辞就甩开膀子刚，一边是慢节奏的谈情一边是呼天抢地的肉搏，这没屁眼子的编排真的是谁都救不了——包括川井宪次的神配乐。表演就不说了，刻意压低嗓音牺牲情绪波动的演绎，看得人一顿便秘。

拍得太差了，剪辑差，配乐差，叙事差，台词差，而且为什么从头到尾都在灌鸡汤和说教。。。