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在卡琳的那个房间里，所有人都在期盼着“他”；在这座感情的孤岛上，所有人都在等待着上帝。现实困境，就地画牢，幻想着死亡后脱离、冷漠抽离都能变得合情合理。伯格曼永恒的主题“寻求爱者和无法施于爱者间徒劳的交流”，父亲说：“在我空虚的内心之外还有些我始终无法触及或解释清楚的东西，那就是爱”。然而“他”（父亲/天父）在哪里？“他”果真被沟通和我开始讲话了吗？祷告永远是没有回应的，他仍然只在镜中远望着这荒芜的法罗岛。“爱就是上帝存在的证明”？！笔厂版本清晰，黑白光影的巅峰，何其享受

【础+】1.相比于第一部，格局全面提升，从香港本土的黑帮选举直接跨到了两地的权钱争斗。2.第一部讲的还是仁义与利益的互相争斗，第二部就真的只剩权利厮杀了，什么仁义道德，全都化为灰烬。3.暴力指数远超前作，但杜蝉颈谤对于暴力的模糊化处理也相当高级，比直接展现暴力来的更有意思，顶级的“暴力美学”。4.这一部的演技大头仍然是任达华，河边钓鱼的眼神让我心寒，被人杀害时的眼神令我惋惜。5.在电影里，有野心的阿乐输了，没多少野心的吉米仔却成功坐上了话事人的宝座。但谁会知道他会不会变成下一个阿乐？6.黑社会与政府最本质的区别大概在于，他们一个不得不违反法律，而一个却可以更改法律。7.这种选举，最后永远会变成“一个人的选举”，在配合现在的政治时局来看，感触良多。

我们都身处自身的牢笼之中不能自拔，渴望被理解，渴望爱与被爱，但人总是会逐渐被遗忘，只有死亡伴我们左右。

这部电影让我失望的地方是，这是喜剧天王憨豆主演的喜剧片啊，结果憨豆承包的笑点寥寥无几，不过故事倒是蛮有意思的，放在国内肯定是无法上映的那种，除非结果改成老太太一家都被抓了才给上映。这个男导演把女权拍的很好，母爱拍得也很好，女主角出轨了都能好好纠正回来，如果放在当今锄锄锄辩下的好莱坞，找个女导演拍可以直接打拳了。这片开场很好的嘲讽了法律就是笑话根本无法保护好人，老太太都快变成伸冤人了，只是最后过头了成了一个小败笔，那两个修理工不该杀。塔姆欣本片颜值担当，身材也很好，小小年纪为艺术献身了，看完直接圈粉了。

在此部《犹在镜中》中，彰显了伯格曼电影的初期舞台化和戏剧化的特征。结构主义和文学性台词表现略为机械，假如观众接受了“舞台的假定性”，那么看这部片子的时候就可以用实验戏剧的方式去看待伯格曼。他初步探讨了上帝不仁，人的精神救赎全靠爱和点滴微光。也许人如海中孤岛，想凭借一己之力抵御暴风雨的侵袭，终究被迫如浮叶落于海中随风飘荡，沉沦起伏。晦涩、嚎啕与挣扎是外显的病症，深入骨髓里的是失眠、抑郁与无力感。人很难说是在不断地成长，只能说在岁月中消磨了灵气。