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3.5.这部电影通过将男性几乎完全隐去正脸的方式强调自己探讨女性的欲望，片中的各色女性都是“the woman who ran”，每一种生活方式背后都有着一种恒常的孤独与更新的欲望：离婚的姐姐在遥远而惬意的楼中显得孤单而试图素食（说“身体和思想分离”，那么身体之欲望和现实之不联系的分离也是可以暗暗被指代），试图谈恋爱的朋友忧愁着疯狂的诗人或是还未离婚的男人，而咖啡馆的朋友则担心着爱情的冷漠以及丈夫成名后的自卑。现在传来洪尚秀和金敏喜可能分手的消息，也可以从另一个角度切入这部电影，电影中的女人和男人也一直在思考“究竟怎样才足够”，也许，虽然电影呈现出了诸多可能，但生命中的我们依旧惆怅：“究竟怎样才足够”——于是我们总是在逃跑的欲念之中，亦或者在逃跑的途中。

作为半个戏剧人来说 真的很感激有这样的节目出现 当和别人谈起戏剧两个词的时候 人家都挺陌生的，说电影些许会知道 戏剧应该走出舞台 让更多人发现 既然舞蹈能做到，那么戏剧它也行 观众学会慢慢接纳 从业者学会慢慢放低门槛 到最后，赚钱的永远是剧场? 真的就给苟延残喘的戏剧人雪上加霜 精神粮食永远比物质更吸引人

不是最好的电影，但是是最完美的结束

初衷是好的，但是接受不来。说了太多没钱、没钱、没钱，仿佛是把一切责任都归咎于“小众”。剧场里的睡觉，紧张时的干呕，没有进行下去的争吵，没有通宵达旦的讨论，没有枯燥难熬的对光，没有女性，没有更多的剧场工作人员……总而言之，看了让人有些失望，但因为戏剧，也还是有些动容的。

重点是最后面，整部电影之解。因而不要当鬼片来看，要当政治电影、哲学电影来看，要抛开形式来看。