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《智齿》黑白影像之下堆迭的废弃物，垃圾，神像形成了一种充满末世色彩的装置艺术，这种杂乱远超出新现实主义色彩的真实还原，而是如同巴洛克式教堂或是东南亚的佛教寺庙一样，作为一种复杂，密集的装饰感，将呈现了它与真实的距离，并通过“手枪”“智齿”“以及双手”将影片注入身体强度。展哥并不是黑色电影中的硬派警探，更像是一个表现主义的癫狂者，他的性爱变得不可能，对于一切权威处于不信任的态度，因此一切完全交由情绪，随着他以及与他截然相反的搭档任凯在威廉·吉布森式的充满暴雨的耻苍诲别谤驳谤辞耻苍诲——川井宪次哀歌般的配乐更是强敌这一点——穿行时，这具怪兽实际上是从阿展投射而出的主体怪物，也将他葬身其中。随着他的死亡，影片如同小津安二郎或成濑巳喜男般的最终镜头更是明示了这一主观性的城市幽灵的实体性陷阱。

我也曾只是个愚笨的小人，如果没有遇到你们，我只是平庸而不知所措的活着。你得做好自己，不然凭什么抱怨，这个世界有多糟。人间的所有相遇，都是久别重逢，好事、坏事、善良的、邪恶的，都是。很高兴，遇见你

就冲演技也值五星，这是什么本色出演吗，每一个细节都拿捏了，本观众惊呆！当一个很可怜很可怜的人是很爽的，因为你但凡拥有了什么，你就会战战兢兢想去守护它。而当你一无所有时，你就可以不屑一顾，就可以孤注一掷，就可以大开杀戒，就可以脱离人类背叛人类，就可以让全世界都恨你，怕你，敬你，成为一个既可怜又可恨又可怕的人。后来人们再想起你时，也只能咬一咬牙然后说，真是可怜之人必有可恨之处啊。当坏人是很爽的，只有善良的好人才最悲惨最容易把悲伤内化。

看完第一部很期待第二部，希望可以拍的更好!

挺符合郑保瑞一贯做派的，没有失望，依然是“命运弄人”的主题。一般黑白会让画面显得更加干净，这个却是让到处都脏乱差，那种压抑感是贯穿的。疯警、老炮vs小白、卧底、丢枪、误伤、命运捉弄，一贯的元素具全却并不显拼凑，每一个都不装模作样地当个大事儿，而是只作为叙事的一部分，然后暴力和动作都有可看的东西，就成功了大半，剧情猜到些关键的，所以并不惊讶，就踏实看他们怎么实现出来。王桃女性顽强的生命力在这么瘦小的身躯下呈现得很有光芒，显出一种当代视角。sorry sir那里真的有感动到，坏女孩真诚起来也是很酷的。唯一的问题就是李淳这个角色演得太笨了（前半部分其实气质还挺好的，后面动起手来简直蠢爆）由他承担片名有点莫名其妙的故弄玄虚感。