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二零一二年十二月二十二日从晦暗的补习教室出发，回家路上也是电影里这样天昏地暗，好像叁年前长达四五分钟的日全食下起了无尽的雨。它是掩人耳目可以尽情释放自由的天气。有点惊喜会有导演把我经验里熟悉的叁个男孩形象搬上大荧幕，但女初中生形象于我却是陌生而早熟的，只有另外从卧谈会早熟的室友口中才得知。

人生第叁次大银幕看此片，也是第叁次彻底走入故事和人物。这部电影就是中国影史上最伟大的女性主义电影之一，迄今不能超越，比现在这些博眼球做生意的什么女权要高明多了，也正确多了。当然，首先它是社会批判片，这种批判不分男女，其次，它是真正歌颂女性坚强、独立、进步、无私以及母爱之伟大的作品，毫无疑问男性观众看完后也会深受触动，而这之间怎会有什么所谓高高在上的男性凝视呢？我们欣赏阮玲玉的美貌仅仅是人类对任何美的深切向往，我们为片中的她沦落风尘而惋惜，为她受恶霸欺辱而愤恨，为她因孩子不得不隐忍而痛心，为她最后的爆发和牺牲而感动。影片没有口号，没有噱头，没有刻意地上价值，无声反而成就了它的掷地有声。犹记得当年第一次看，也是第一次看到动起来的阮玲玉，真被震撼到了，神女也是一语双关，绝佳片名，还有着名的叁角构图

凯宇说，台风过去了，这场电影才会结束

双重结构上的「戏中戏」——故事内的改编剧本+上帝（观众）视角下编剧的「创意」/「灵感」焦虑，作为电影故事本身最后的「烂尾」——作者和毒贩串通并成为烂俗的凶杀剧却成为另一种意义上的升华或者讽刺，这个世界/观众/制作方已经不需要所谓有「精神」的作品，反而是烂俗成为流行和经典，将近廿年之后再来看考夫曼式的吐槽或者预言，则是另一番滋味。

不知道该说是太疯批还是青春本该如此，雨中狂舞真是少见