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抱着猎奇心态看的。除了很重口也没啥感受了。乱交、吃屎、虐杀，加上整洁的西服、娓娓道来的讲述者和优雅的音乐。最后钢琴师还是自杀了，而两个卫兵伴着收音机传来的舞曲翩翩起舞。/真正的同化不在于他们跟着做出了多么恶心的行为，真正的同化就发生在他们一个个为求自保，而毫不犹豫地选择揭发他人的时刻，那一刻他们事实上染上了统治者的本质，把他人仅仅作为为自己谋利的工具。也因此最后一对被杀的情人颇富意味，那个青年在这样的条件下坚持自己本来的性向，也就是坚守自我，而揭发到他这里才停止，他仅仅是用一个坚定的手势（代表未被击垮的信念）令统治者感到震骇。

看《阿涅斯论瓦尔达》讲到这部的幕后故事，专门提到了镜头运动的设计，用了13个长的移动镜头分解和跟随莫娜的流浪之旅。蔼百老汇瓦尔达和德米电影回顾展2/5（偷偷吐槽下，开头演员演尸体咋个还清晰地拍到了脖子上脉搏跳动，搞得我从头到尾都以为她是假死辞谤锄）

当伯格曼拍起战争题材，一向宣称不关心政治的他也露出了自己的担忧。当音乐家夫妇被带到摄影机前，他们是否情愿参与政治已经由不得他们了，从这里可以看出伯格曼作为艺术家的焦虑。伯格曼任何时候都擅长拍摄人的困境，在战争中也不例外。在羞耻中，伯格曼着重表现了战争中人的转变，这点在丈夫身上表现得尤为明显，当他面临战争与婚姻的双重危机，这二者渐渐融为一体。有人说这部影片暗示了二战时期瑞典的政治态度以及战后接受难民的政治立场，我想，伯格曼也像主人公们一样，不知不觉中已经被卷入了政治纷争中

只有女人才能拍出来的随心所欲。从一开篇就被一个无形的黑洞吸住，被打散的线相交平行再相交，整体走势却是不断下沉的抛物线，有什么东西一点点暗下去，终而结束在飞蛾扑火地那一跌。