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父亲嫁女儿，还是看哭了，把亲情和思念拍得这样好，小津的家庭题材电影每一部都有相似的地方，但是却觉得，看一部少一部

14-27 这个感觉没有1-13的硬凹感了，虽然故事性也没那么强烈了，胜在舒服自然

小津对东方人隐忍又含蓄的情感的刻画真的很细腻啊，通过原节子的动作表情传递着不愿与父亲分离但不得不屈从于传统日本家族的无奈，而对于父亲情感的刻画，则通过善意的谎言，结尾孤独一人走向回家的路与削苹果时的笨拙和迟疑刻画的淋漓尽致。“家”是日本人永远的母题，小津一生都在拍这样的电影，试图传达出东方人特有的家庭观念。虽然影片中的父女关系有一点恋父情结，纪子用不纯洁的关系来形容再婚，却也在接触新舅妈的过程中对日本传统的家庭观念和审美观发生了改变，而父亲的言之凿凿却也在嫁女之后的失落中面露于色。老一代与新一代的割裂是永恒的存在，这类题材的电影也在小津如同夹豆腐一般温柔的笔调中显得既温暖又残酷。特色的低仰镜头与笔笔罢般的空境转场和固定长镜。喜欢这样富有日本传统精神的电影，也喜欢小津温软的笔触

谍影重重1～3是完整的故事了，不想看4、5破坏掉整个系列。快速剪辑快到我必须0.75倍速看，眼花缭乱。 滑铁卢车站和丹吉尔市集那段追逐站太厉害了，节奏紧凑，有条不紊，浓缩了大量的动作戏，信息量巨大。 中情局男领导都有点刚愎自用，沉不住气，感觉没有问题才有鬼，每次都急吼吼的要杀伯恩，脑袋进了水样子。 一气呵成三部电影看下来，马特达蒙演技自然流畅，剧情台词，摄影剪辑，无可挑剔啊。

服装绝对蹿补蝉丑颈辞苍！