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贾樟柯的目光投向了女性和宇宙。其实在《山河故人》里，＂写实＂已在慢慢变成假象，不再为传达现实，更似传达魔幻和超现实（只是这方面毕赣好像可以轻而易举做得更好）。好喜欢巧巧这个角色，找不到第二个比赵涛更合适演巧巧。换个人，谁能接得住廖凡？迎合对女性的审美，牺牲的是电影。颜狗其实没审美。

马东和罗振宇的可以对照看；看完李诞的跑去买了腾讯会员看吐槽大会（看完觉得这只是他的工作）；王小川那期看得我对搜狗这个公司也产生了兴趣，而且非常聪明的王小川还说出了十叁邀为什么好看的原因；刘畅那期也很喜欢。陈嘉映说自己没做出什么东西(??冲?缚)

从大同到叁峡到新疆再回到大同，半个中国，十数年间，天道轮回，世事浮沉。所谓江湖儿女终究不过是骗人的玩意，唯一配得上也就只有第一段，后面的无非是贾科长特意安排的自我重复和堆砌而已。整部电影最精彩的也恰好是这一段，贾科长这次竟然把小镇青年拍出了一种向死而生的绝望凄美感，着最靓的装，唱最劲的歌，跳最尬的舞，乡村杀马特，至土至俗，叫嚣着所谓的江湖义气，过着看似有今天没明天的生活，用尽所有力气发出微弱的光，无知、粗糙、笨拙，气质另类而迷人。小镇青年看得差点落泪。

看的过程是很难受的批判，虽然有马东有李诞在说我喜欢这个世界在说不如就加入这个世界运行起来，但是再多的盆满钵满只不过在告诉以前那个自己，你和他们一样，最后还是屈服了。

仔细想想，“回归”可能是今年影迷朋友们提及最多的词汇。你看《江湖儿女》时，不像在看一部2018年的电影，说它是《站台》、《小武》时期的电影也不为过，贾樟柯的回归寄托了一丝乡愁、一段回忆、一个世界，他用三个不同时区将故事拉回江湖，过往的汾城小子兜兜转转变成了三峡好人，最终又回归到出发的地方——像这样时区与地区的转换比江湖上的真真假假更加迷人。 巧巧没注意到像火箭一样飞起的大楼，但她真切地看到了传说中的UFO；斌斌没有得到他想要的世界，而他再也回不到幻想中的江湖了。