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最后也点题了，是军部的狂妄把国家拖入万劫不复，最后把日本军国主义对世界人民的伤害也打出来就好了

只要看完前15尘颈苍就会明白它为什么是奥斯卡最佳。

这部影片的主题也许任何一个社会主义政权下的观众或多或少有一些亲身体会。影片前半段的独特性远远要好于后半段。瓦伊达创造性地将影片之后出现的布尔库特的素材重构，配上独特的社会主义音乐使其变成了标准的“模范宣传片”，因而这便是第一层对媒介的解构。第二层便在于对布尔斯基的采访，打破了其“表演性纪录片”的真实幻觉感，在此之后，影片就变成了标准的《公民凯恩》结构。第叁层则是阿格涅什卡在影片中拍摄纪录片这一行为本身。实际上，这一结构形成了叁个时间层的传统，从布尔库特时代的当权者，到阿格涅什卡的制片人态度，到瓦伊达时代的当局态度，似乎证明了一种僵化的、腐败的体制从未改变。

最后是傻X皇帝自己想死的,怨不得别人.罗马国恢弘的史诗,遮掩不住角斗士悲壮的一生:当角斗士抡剑在角斗场掀起一场狂沙漫卷式的厮杀时,那就是风暴,那就是雷神,那就是男人:不失原始的野心,不失为人的善性.缺爱的孩子总是阴暗的,有爱的男人死去也是一种光明:for strength and honour.

站在国人被侵略的角度看这部电影的话，没有对侵略行为的任何交代论述；但应该是一部站在日本国民、民族角度的不错电影吧；日本军国主义的余孽也是最片尾那两个孩子那里延续到了现在，日本的国民珍视同样付出过血的教训以后重新回来的和平。