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托德·菲利普斯其实是用斯科塞斯拍了一部库布里克啊，母亲出现在浴缸里和厕所“寻父”一段真的是过于闪灵了，最有意思的是闪灵里的杰克·尼克尔森也有精神疾病，而尼科尔森又演过小丑…… 其实《小丑》这个电影还是非常暧昧的，它甚至不想做什么探讨（这让人十分欣赏，终于有人不再探讨那点半吊子善恶观了），我们往往都是滞后一步才能理解人物的行动，这一方面造成一种惊悚感，另一方面也给这个片子的阐释带来了一些开放性。也就是说，我们恐怕很难从情感上无脑认同小丑的所作所为，反倒感到哥谭虽然是一个虚构的城市，但却是一个堪比现实的社会泥潭。暴力是一个复杂的事物，菲利普斯和华金拒绝粗暴的阐释，而是希望你把整个电影当成一种症候去理解。

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无能者被欺负惨了会异化成怪兽，怪兽所到之处会生下更多的怪兽。用一种高度浓缩却简单的形式说尽了当下最复杂的事情。

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究竟谁是反派？是漫画里先入为主道德沦丧的小丑？是被煽动杀光富人颠覆权力的无政府主义？是居高临下何不食肉糜的精英权贵？还是以阶级分化为轮轴带动社会高速运转的系统本身？表面上是意识形态的尖锐对抗，是小丑不堪的灵魂被一片片撕碎，是将病症视为解药的以毒攻毒；内核却是政治立场的颠倒混淆，是小丑破碎的人格被一点点重塑，是漫长的以疗愈为名的禁锢终获正名。你认为谁是反派决定了你身在何处，而千千万万我们所处的位置决定了这个严丝合缝又千疮百孔的世界将迈向何方。《小丑》发出的质问振聋发聩，但对于所有问题，它无力解答。