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同类型片，还是更喜欢《怪谈》。但是不得不承认，这部片子在人性善恶的探讨力度上远胜于前者。为何人总是要在幻海里跌跌撞撞头破血流方明白平平淡淡才是真？

感觉蘑菇这次太自嗨了，嗨过头了，再加上个樱井陪着他一起嗨。 全篇各种菌言菌语，虽然我能看懂大部分，但依然觉着别扭。打斗风格……也是一言难尽。 我还不如抽空再去看看游戏。

里面好几个角色都很像动物，女性角色全军覆没

这一部是真的完全看不下去了.....

战后日本电影，改编《浅茅之宿》《蛇性之淫》。黑泽明在西方语境中游走，沟口则选择纯粹的日本民族电影风格。新剧派出身，取材志怪却紧扣现实，一贯的传统日本女性悲剧（男性攫取名利女性罹难牺牲，关注女性苦难的社会问题）；早年从事美术，构图配合灵活摄影机移动，卷轴式绘画风格展开场景。强调自然景色与人物搭配的景深镜头（并使用风景抒情，西方的以人抒情）、男主归来后经典的长镜头具有巴赞所谓暧昧性，但不同于西方长镜头强调的严守叙事空间同一，沟全程未使用特写而遵循全景主义，并打破现实转向幻境。配乐颇具能剧风格。除此之外几个印象深的地方：沐浴后的迭化转场；女主“人和物的价值取决于他们的位置”与之配合的镜头和人物位置的切移；战国时期日式大宅回环扭曲、层层迭进的建筑结构是否也影响了日本电影的叙事风格？日本幽玄与佛教禅意