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温暖的感恩节大餐。这么善良贤淑又热辣的妈妈真是让人艳羡，不过咱妈妈也很好，回头再听遍世上只有妈妈好词

以前看过几期，李静主持还是可以的

2021-2-6 重看。将原作中趋向虚无的神秘留白，赋予社会阶层分化的具象化（阶层差异再次成为落脚点），大量隐喻的塞入提供多层解读空间，电影的多义性和生活的误解性得以共融。 溶进父亲线索/电视呈现的国际环境/应聘市场的要求更为愤怒的根源提供现实基础，前后风格嫁接较自然，算得上成功的改编。 「枯井」意象作为村上式典型标识（并糅合进村上其他小说片段），此处成为虚实交界的分水岭，夕阳中的独舞，墙上的光斑，细节捕捉得很美，烧仓房与烧衣都是对庸碌生命的无力抵抗。 最爱一幕：他终于开始写作，摄影机后退，摇向远景——仿佛这一切都是梦，她被抹杀得全无踪迹，唯有他还记得那个仰头求救的圆形天空轮廓。

不谈画面和技术层面的东西，剧本及其单薄，以至于影片节奏感极差。天尊和狐妖的关系以及姜太公打破宿命枷锁和制度的情节多少具有一定的现实意义，但这点真相只在影片快结束的时候才出现，严重滞后，这个设计也只是停留在消解愤怒的层面，未有延展。苍生与个体，是两种意识的对峙，虽然谈不上有多高级，但毕竟在当下算是难得，遗憾的是故事对底层并无侧写，这让姜子牙的背景出身在剧情设计中显得颇为尴尬。《姜子牙》的内核比《哪吒》算是高出一个梯级，但它要以国漫自居，《大护法》单从故事和节奏上便不会答应。

《燃烧》——无法言说无处逃离的“饿”的一生。有人减肥，有人饿死没粮。北漂多年，有谁不是为了出租屋那一瞬即逝的阳光而活着呢？有谁不是为了擦肩而过那瞬间的闪亮而活着呢？姑娘消逝了，猫却留下了；记忆消逝了，腕表却留下了；祭品消逝了，献祭的仪式感还在；夕阳下闪光的裸体再美，掉进生活之井里便流到了别的什么地方。和牯岭街直面成年相约瓦全的小四相比，钟秀最后的愤怒并不在于阶级的差异和对立，是要确信自我是否存在，搞清楚这个世界的存在与虚无。至于烧大棚，只是随便说说而已。