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白床单后的手风琴 战争中悲哀也无力 逃亡落寞是宿命

我一直以为《蓝风筝》讲得是那十年的事，没想到时间轴是十年之前。浩劫很早就已经开始了，可是以儿童的视角，一切都是轻描淡写，原来我们并不是某一时间段生活的辛苦，是一直以来都生活得辛苦。

偶尔会被长镜头带得走神，但整体仍然是相当出色的。

田壮壮再次证明自己不仅在思想上,而且在行动上超前于我们这个群氓充斥的社会； 在不动声色的情节中，２个小时很快过去，我们看到的都是导演对人性，对人类普遍价值的深切关怀； 真奇怪，为啥我看＜茶马古道＞两次都睡着了呢． 现在才知道，小时候看的那片＜红象＞也是他拍的哦．

安哲以希腊现代史重构了古希腊神话，从弑父娶母的俄狄浦斯到七雄攻忒拜的兄弟相残(内战)，俄狄浦斯神话中的“放逐”母题更是贯穿始终。而在风中飘舞的红色毛线无疑对应着阿里阿德涅给予忒休斯的红线，它的断裂预示着无可逆转的分离：一层是妻子与丈夫的，另一层则是文化层面上的，已逐步丧失文化主体性的希腊告别过往的辉煌，奔向“美国”，于是后面就出现了忒休斯报丧的黑帆。分别之后，幻想与真实的边界已经模糊(母亲/儿子的矛盾说法为证)，缓慢运动的长镜头构建起舞台式的剧场，这种安哲惯用的手法建构起了宗教式的神性空间——战场背后孤岛般的故乡，儿子的尸身如仪式的祭品，欧罗巴的孤儿在风中哭泣。