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赶着今儿个记录了，明天记录就是明天的事了。其实书中我有两个音效记忆点，一是老杆儿第一次给学生们上课，学生起立又坐下又起来坐下的“乒乒乓乓”；二是老杆儿回头说“来娣，回吧！”才又有黑夜里的脚步声，看电影时这两个音效没出来，心里很不是滋味。谢园把老杆演传神了，他就是老杆儿，没人能替代的了了。画面上常出现大全景，人小小的，背景大片片的，看着很舒适，感觉人总是渺小的。山里是雾的，王福和老杆儿还有孩子们的的眼睛总是敞亮的，放牛娃应该是老杆儿内心的自己，或者是牛儿拟人化，牛是倔的，和老杆儿一样。

【叠】相较于《迈阿密风云》，本片的数字质感更极端了，不仅仅只有数字噪点，更加显眼的还有人物运动中所拖拽出的残影。同时，将数字摄影投放至这个上世纪30年代的美国犯罪故事，本身就极具争议，过量的画面细节仅在面部特写时起效，而在其他场合下（甚至包括其最拿手的夜戏），也开始拖迈克尔·曼的后腿。唯有在迪林格被击毙后混乱的围观场面下，借由“手持顿痴”的影像质感，影片终于给了数字摄影穿越回这个时代的理由。怀疑迈克尔·曼的创作灵感在《借刀杀人》后就差不多宣泄殆尽，只剩顶级的枪战调度可以一看。

改编得一塌糊涂，主角完全就是痞子。学的那套新现实主义手法，除了顾长卫的摄影，其他没啥好说的，浪费啊！

不动声色的优雅，片子的基调，就跟不动声色的冷暴力一样，导演克制而又相对舒缓的镜头，与之相得益彰，电影层层剥茧，有的人看到的是宽恕，有的人看到是欺凌，而我始终觉得不甘

人物结构虽是《夏天的故事》镜像版，一男叁女变为一女叁男，但冬中的女主显然更为清醒主动，愿意与不同类型的男性尝试，也明确地知道自己对不同人怀有的爱的区分，果断而任性，说是反复无常也可以（夏中男主的犹疑是毛头小子式的被动，不是同一种），但爱情本就无法用道德权衡。作为女性，羡慕这种敢于折腾的洒脱，但反过来，并不想遇到性转版的女主。在公交车上偶遇，过分童话了。