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我们都想用处女作证明我们是谁，那些“用力锤房子”的处女作啊！多么清纯！只有这样走过才有后来技艺更醇熟的哈内克。所以不要怕，锤吧。

理查德林克莱特在我看来是“时间”和“话语”的魔术师 这部就完全是絮絮叨叨 看完好像什么也没看 被语言催眠 被各种理论、讨论、小故事车轮战 加之扭曲晃动的动画 仿佛在各种梦境之间穿梭 让人想起今敏

以许地山原作为底本的这个由凌子风在1980年代末拍出的故事，跟《小城之春》等对于春天、觉醒和性解放的故事一样，都有一种比詹姆逊的理论虚构还要真实的民族寓言属性，这里面所体现出来的名实之争，纲常名教与生活的自然状态之争，在五四新文化运动和八十年代新启蒙的语境中都有各自的指涉，然而却巧妙地通过对同一个文本的复写迭沓在一起。英国写实小说的鼻祖之一笛福也写过《摩尔弗兰德斯》，把二女共侍一夫的故事转换为圣经中来自原始遗民的纯真生活的描述，也许许地山的本意也是如此，在中国人能够接受的对谦让、仁恕的理解中，渐变地对苛刻的文化观念进行改造。

张曼玉在这部里确实美的出众

看看咱们中国的一女二夫的故事吧，比起60年代的法国人，这个民国版本奔放不足，厚实有余，法国人求青春叛逆，中国人求伦理良心（也用了姜文和刘晓庆的身体来做戏），终究讲的是破除窠臼的人的解放。结尾有不真实感，坚定的女性主义立场总给人恨不得回到母系社会的感觉。