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金村昌平的电影内部构筑于两代亲情的多边关系，由各自立场的利益产生不同的走向和争纷，因此在这种家庭爱的基础上往往是牺牲旁人或自我的内心满足，本片中父亲形象与小津电影中父亲迥然不同也证明他对小津修饰化家庭展示的不满，但他电影中的性元素在展示个人焦虑和社会压迫时也有过于展示的特点。

结局我哭了。那个时候觉得相武纱季的名字真好听。速水也不再是收视毒药了。

一个事先张扬的谋杀犯。结构上之所以早早亮出底牌，是因为今村昌平所要刻画的不是结果（一如杨德昌在片名就揭示少年杀人），而是可怖的作案过程：他没有详细的计划，在通缉的高压下，却仍处在不紧不慢的生存状态中，气定神闲地扮演另一种人设。所谓“复仇在我”，如果“我”指的是杀人者，那么“复仇”就清晰地指向父亲：儿子的第一个精神偶像（父亲）受辱，背叛了男人立足的根基，而家庭内宗教的禁锢又让欲望被长久地压抑，于是男人的精神世界彻底垮塌——用这种精神分析法去构筑津严的动机，其实相当陈旧且无力。结尾一句“你只能杀死你不恨的人”，又让弑父的动作彻底破产；最后父亲和儿媳抛掷罪人的骨头，超现实的定格揭示出一种悬浮/搁置的状态，也是这部电影最大的问题所在：它拍的是极变态的人性，但从始至终没有完成深入、彻底的反思。

最后就是被感动的一塌糊涂

男主有梁家辉级别演绎，女主挺像钟楚红。反伦理题材，影片充斥着暴力、杀戮、色情的元素，男主不断背叛、诈骗、杀害延续自己自由旅程，為的就是反抗童年惨遭父亲背叛的阴影；他父亲信奉宗教，却没有守护好家人，甚至一直与教条相违背，没法压制自己的欲望，而加津子是家庭和那个时代的牺牲品，用韶华侍奉着这个残破的家庭，却得不到爱，代表女性不公的处境；同样在旅馆一个的母女也反映着社会边缘的一面。