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多版本里，胡金铨这版堪称经典，从《葵花宝典》失窃开始，正反两派主角团展开了公路片式的江湖图景，呈现了金庸经典之作，在港片里的视觉化塑造，很大程度上，也奠定了华语武侠片的视觉审美造型的定式。主线故事背后的权谋争斗，尤其好看，逻辑扎实，武装权谋出彩，在基于东西厂宦官当权的历史背景下，呈现了一出荒诞武侠喜剧。影片后半段，引入了苗寨奇观化的图景呈现，以蛇为武器，苗寨营的男女有别，女性主导，成为话语权的拥有者，即坛主，这种女尊男卑在苗族村寨里的写实和考究，改编具有现实依托。最后一场重头戏，结束全片公路片式叙事，聚集在林镇南老宅里的“大乱斗”，正义战胜邪恶，最后师徒间的对决，完成本片的最后一番。徒弟对师傅反叛，具有挑战精神，即站在正义、真理一边，而不是唯师傅命是从，亦可以解读为江湖侠义正走向礼崩乐崩。

大概每个人都在电影裡面看到《一一》的影子了吧。故事框架和角度都很相似。挺平静的一个故事，但藏着暗涌。每个人都有生活的难题要解决，每个人的世界都是一塌糊涂的。你没有那麼好，但你也没那麼差。

《笑傲江湖》歌曲出来的时候感觉才会上来，其他地方无论是视听还是服化都差点味儿，90年代的胡金铨正义感与侠气少了太多，个性化的禅意和侠义远没60年代浓郁

简单，朴实，很优秀了。闽南腔的英语很带劲。

《迷魂记》可能是爱情电影中最特立独行的一部，它极具希区柯克的大师风范，在悬疑营造和爱情表达两个方面，电影都泛着简洁却有力的光芒。惊悚甚至有些尖利的配乐是希区柯克电影的特征，而《迷魂记》的这一点更加突出，配合着创造性的神秘视觉表现，电影像搅动的异物让人心慌不已。