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贝托鲁奇史诗片。演员都好棒啊。德尼罗和大鼻子都还那么年轻。

剧本明显有一些私人情感，但周边人物关系的真情实感不够多。总体影片情感张力不够。苛刻说的话一切老调而陈旧。孩童性启蒙那场戏合格而已，除了剧场和旧情侣相遇两场戏以外，其他地方都不够有情绪。女性“家具”化，不被真实关心，只是为了服务剧情而出现。巧合，戏剧，画面，部分色彩，这些元素如础导前作。隐喻部分亦是。最后蹿濒补蝉丑产补肠办与拍影片让人猜疑的拍法并不新鲜，也不够有趣，对有些人如果蹿濒补蝉丑产补肠办记忆也许会显得剧情更呆板，但我会觉得那样会让整部片更真情。

在这个欧美对俄罗斯的一切赶尽杀绝大有纳粹主义复活倾向的时代，给我印象最深的是那个年代的巴黎街头会有卖花女孩肆无忌惮地唱起国际歌，在那个时候的无产阶级眼里，共产主义真的是指路明灯。小约翰的苏联视频里最让我触动的是苏联的存在让资本主义社会不得不重视底层权利。可惜后来苏联因为路走偏失败了，它的一切成果和价值观都被对手窃取。

一直听他问“那里有地窝子吗”我真的好烦 本来听老人说话我是愿意的 但这也太投机取巧 看了估摸也就四个小时 剩下的找不着了 姑且三星吧

改编自莫拉维亚小說。也是關於如何使用光线，让形式、布景、质感、色彩和构图平衡的摄影教科書。尽管它用最怀旧甚至浪漫的设置和场景去塑造的却是個凶残的法西斯主义者。他對於自身真实性的情境，仅仅只服务於那些行使权力者的利益。 但叙事正线外的跳接、闪回，以同流合污者的内心隐秘作为切入点，在历史、政治、哲学等多个层面来嵌入其生命，远眺变化的真实，朝向从不改变的永恒时刻→最后人们骑摩托拉着墨索里尼石像的头颅经过角斗场，他觉得，自己似乎是在向一个他所渴望的世界的旧日残存的形象道声永别。 同流者也是贝托鲁奇自身，如同他拍片题材的选择常顺势顺时而为。似乎暗示自己就此告别法国新浪潮影响，他为电影中被刺杀对象安排的住址和电话，用的都是戈达尔的真实信息。戈达尔没说什么，毕竟他觉得贝托鲁奇影片的政治性始终不够激烈。