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违和的是，萧红分明特立独行、感情经歷复杂，居然面对使用多年的萧军劈腿素手无策甚至「被爱情销毁」，这样的评价未免太呵呵了。如果将对萧军一往情深归因于早年不幸（缺爱），后又一再暗示萧红与多名男士关係明恋暗恋，似乎更讲不通这样一名女性為何单在萧军一人面前受虐成癮。

文德斯电影专题回顾触凌驾于公路叁部曲之上的情绪始终是焦虑，文德斯用无目的的行走来诠释这种难以具现的状态。面对流行文化与电子入侵，角色用拍照的形式试图留住时光的一隅，但终究是无力的。它败给了无限轮播的电视，败给了无孔不入的流行文化与美国符号。小女孩的角色更强调了过去与将来之间的无形屏障。她接受甚至依赖现代生活中的新兴事物，而科技的发展（旧房拆除）又险些斩断了她与过去、与故土的仅存的联系。寻找的过程提供了全新的阅读城市的方式，但这种寻找更像是对纯净自我的寻找，是有目的地却永远没有终点的。旅程是随性的、无目的的、充满不确定性的，却不能称之为自由。

2019.03.31 胜过电影，补全了电影中那些缺失的“背后”，剪掉的片段能让人把电影看得更明白。从祖父和幼年萧红在炕上的镜头就开始掉泪，第二章《先生》更是从头到尾脸颊没干。除了记录萧红，更是记录那个时代的文人众生。

文德斯在黑白影像下的杰作电影，无处不散发着虚无缥缈之感，剧情也颇有些戏剧性以及流露出淡淡的温情