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隐隐约约地有了塔可夫斯基的影子，凯里的潮湿旖旎与塔氏作品风格高度相似。你可以把它当做对塔可夫斯基拙劣的模仿，但事实上当今世界没几个导演能够做到。毕赣独特的个人经验，加之比小有才华多一点的才华，决定了这部电影的下限不会低。比大部分打着文艺幌子的国产片好过几个身位。陈升唱起小茉莉是个人最为感动的瞬间。

那时候的北京街区，好多的回忆，零八年去过一次巴沟，觉得好远好远，两千年除了上学，都没怎么出过二环，太偏僻了，去十渡都是坐火车去的，对于影片，一开始不敢说话揽不到乘客，车技不如人都说北京人欺负人，没有北漂过感受不到，但没觉得欺负人吧，正常竞争啊，最后还自己赌气出了意外，完全都是自己作死，但感觉这一切都是显得北京人欺负外地人似的，不知道导演想表达什么意思，用家乡话无可厚非，但接受采访上电视感觉差点意思，一方面普及普通话，另一方面在某个地方不用当地话虽不会反感，但也很突兀吧，就算有个性，也不至于来报道宣传。

对不起，杨洋的颜值也支撑不下去！我觉得造型好奇怪啊，对得起蝉?的评级吗？杨洋那个打印的衣服什么鬼！赵露思撑不起这个角色，配音好奇怪！依旧是世界观太大，云里雾里，两人没有肠辫感，每天看两家粉丝互撕，还有戏外制片和导演的爱恨情仇牵扯进来，很难能拍好吧！

实在太闷了，当时是浙江卫视午夜的时候播放的，感觉都听到了放映机转动的声音，当然这是不可能的。但是那种老电影的胶片的感觉却是很美好。

“离开的人一定还会再回来” 那些长镜头，那些诗意的梦。片尾曲《告别》大赞：“请不要畏惧此刻的沉默…各自曲折，让原来归原来、往后的归往后。”