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印象最深的是消失的摄影师，和各自摆出自己姿势的各色人群。不管观察者有还是没有，世界照常运行。另一个现实意义上说，摄影师失业很正常，人们真正需要的只有自己。在镜头前，镜头后，镜头内，镜头外，到处都是孤独。

6月22日 18:30 喜马拉雅 安哲的片子真心不适合在大荧幕看

竟然和《赤裸裸》是一个导演，好吧。类似命题作文，秘密和谎言支离家庭。家庭戏调度和对话极厉害，叁言两语显现矛盾富有神秘感。摄影片段喜欢。结局差一口气吧，只是一个完成式的撕逼群戏结尾？意料之中。

技巧上初露峥嵘的作品，黑色悬疑故事，少许政治控诉。与视听语言风格略显不搭。监狱这个场景的选择妙极，带来沉重的历史感和绝望感，再跟黑色的海滩一搭，悲凉气息扑面而来。

一个从小被遗弃的黑人女孩在养母死后寻找生母并进而融入新家庭的故事，验光师霍顿斯和摄影师莫里斯代表了沉静力量，面对蓝领母女和不育的家庭主妇的歇斯底里，神奇，大概是跟光有关的人莫名其妙拥有某种“照见”的力量。家庭是充满秘密和谎言的地方，特写抓住了秘密揭穿的震惊、记忆回潮的痛苦、无地自容的不安，展现于耳坠跃动的频率、在面目中对于亲缘关系的寻找。人对痛苦的避而不谈会造成其他方面的畸形补偿。餐桌戏是一个漫长的伏笔。白人母亲在黑人女儿身上找到自我的延伸，将其作为自我骄傲的标志，并重新振作，之所以没成为一种吸血而以友谊的方式带来美好感受，在于就算是底层蓝领也拥有的自尊，对于多年未见的弃女既有代入养母对邻居小孩一般的欣赏、也有代入弃女处境的庆幸，这种共情是诚挚的而非占有的，体现出一种令人同情的惭愧和自矜。