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琢磨着为何旧时代妓女称作“神女”，除了美若天仙，或许还因为生活所迫却展现常人难比的大爱。

女主遇事比男主淡定，且心地善良，小宝宝挺可怜的，还好最后没死，支持女主最后换男友

8/10。中影资料馆现场交响曲配乐太棒了，简直是震奋人心！吴的艺术技巧确时精深：对话戏的互移镜头，分割线构图，高对比布光，两次心理化迭印，极少的后影深焦，招揽嫖客时低机位推轨，藏钱段落的主观镜头和交叉剪辑，董事会的正反打，注意流氓跨下和过肩镜头的隐喻，以及怒杀流氓后迭化成模糊的影像。

感觉越来越好看了，不过自从船长回归就感觉从主角掉到了小配角的路上，辫蝉:什么时候原子侠来个肠辫，莎拉的感情线太太太混乱了，所有周边剧的，无论男女都搞过，绿箭的奥利弗，超女的姐姐，康斯坦汀……厉害了

少有的直白地展示妓女的生活，揭露人民的苦难，旧民主主义的社会改良思想。 1.母与子构成一种二律背反，母亲为了养活孩子失去尊严，而孩子也因为母亲的身份无法得到尊重，这种悖论构成了the problem is our society 2.阮玲玉实际上不太适合演神女，也不太适合演母亲，她的肢体动作固然精确地透露着内心波动，但她不能有特写，正面的表情是阮的弱点，既无神女之魅惑，也没有母亲之端庄（阮玲玉看着孩子时的笑有点尴尬）。但她演出了底层人民对社会之鄙夷，因之具有一种中间层面的人物形象，既非无根的浮萍般随波浮沉，也非走向充满伤痕的残酷人性，她的爱人之心并未被生活泯灭，这一点真是非常精彩。在剧中正是母性给予了神女这种中庸层面的人性光辉，而这也是失去尊严之外的底层人的、女性的声音。