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9.8/10 上次观影后感到这般失语还是《不散》，影像强大到让文字或语言的解构完全失效。人物状态始终游走于生死间的中间态，时常展现一种阴暗处但光下的（小康房间或浴室单间）被如同展览品一般对待的躯体，最纯粹的Objecthood，而单间中的卷纸，也如同古埃及的裹尸布召唤着mummification。与父亲擦身而过时摔倒落下的病痛，也要由他“亲手”化解，绝不是简单的俄狄浦斯情结，而是父权的瓦解或增殖。在中段某个瞬间，“河流”停止了，潮湿和流动的水一并从影片中消失无踪，直至最后的暴雨将顶棚冲垮，从父亲的房中冲出，然而母亲的“房”中却依然“干涸”，河流不仅是Jean Ma所探讨的电影时间维度中的“Melancholy Drift”的现实形态，也是最温柔的性爱暗喻。疼痛与疾病所导致的面部变形/喘息，与性爱所带来的如此相近，成为了一体两面的共存，疾病-性。

老梗了啦，不过好有趣啊，消遣看看蛮好的。给我也来个山笔爱神呗

非常风格化 挺神奇的组合 武士道精神 黑人文化 黑帮组织 枪战像是剑戟片的感觉 一击致命 收枪的动作模仿武士收剑的动作 真是笑死

就想看山p跟卡咩日常//山p cut看完

我甚至以为桑拿房内的父亲是能通过儿子扭曲的动作分辨出是他的。直到开灯，雷霆之怒。这也算一种爱吧，但形婚真的没必要。漏水的屋顶，父亲的解决办法是对水流加以疏导，得过且过。只有要强的母亲，勇敢地对待无性无爱婚姻，勇敢地在雨夜爬上楼去关停水龙头。打针、正骨、按摩、针灸、住院、拜神，有时候甚至分不清是在给儿子治病，还是在引导他正视人生。