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如果电影领域算一个金字塔，伯格曼一定是最顶端的那一位或者是其中几位之一。整部电影可以看作是一部弗罗伊德寓言，童年时父爱的缺失、性格上的孤僻、胆怯，以及表妹被堂兄抢走的创作性经历，也成了埃萨克一生都走不出的阴影。埃萨克的孤僻、冷漠、自私也直接延续到自己的儿子身上。多次穿插梦境，以及

硬桥硬马，南派传统武术的运用还是要看刘家良。也能体现武德的重要性。不过以现在的眼光看，很多剧情处理相当二。。。

跟塔氏的作品一样，没看之前先气短叁分，做好了充分心理准备，结果大出所望。在我看来这是一部小津式的电影：不负责提出问题，只负责给出答案，自洽地，如同威尔斯在片中告诉你搁辞蝉别产耻诲是何物一般。大受震撼的不是那叁段梦境，而是年华逝水的状态。肉身具有重量的在场，迟滞地，机械地……去看那叁个搭车的青年，当下与未来在伊萨克这面镜中一同显影—这就是我们的写照，“绝大多数人，平静地过着绝望的生活”。五人聚餐那场戏，两个男青年为科学和宗教争吵，最后被伊萨克的诗—艺术所消解，那一刻，青春的意义一样被消解了。太他妈真实了，这就是伯格曼，鞋中的沙砾，指尖的倒刺。哪怕最终走向和解，也独属于他一人，没有人强迫我们勇敢，去直视生命的虚无，爱的无能，但我们需要这种硌脚，这种刺痛，去迎接老去。

前半段嬉笑怒骂 后半段硬桥硬马。小巷一战实在精彩。

整部电影将时间、死亡与爱交织在一起，垂暮之年的伊萨尔面对死亡的逼近，面对爱的缺失，开始通过梦境来寻觅与解答自己内心的忧伤与恐惧。冷酷的家庭环境造就了他的性格，叁个热情洋溢的青年对他的敬爱让他感到内心的温暖，在梦境与潜意识的作用之下，他开始试图去施与爱……