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连续看完小丑和罗马风情画再看此部，费电影风格上有很强的连续性，更单纯更虔诚的返璞归真状态，甚至我们不再能注意到他惯有的道德焦虑，让奇幻变成种种梦、欲望随心随性迸发，这属于人的快乐，还是拍电影的快乐？延伸而言，有没有从雷诺阿小剧场(Le petit thé?tre de Jean Renoir, 1970)得到灵感？在如片名“I remember”（这甚至也会想到小津“我..”体）把个人私人的小情绪融入一个大（法西斯式疯狂时代）环境背景下，这样看来如同甜蜜生活对于八部半，新形式早在导演笔记时已在预谋了，间断无意识间精心布置成一场“大马戏”

梗还可以，可惜在关键点上没能和人设 剧情搭配好

看睡着了。费里尼的忆当年。跟《罗马风情画》一样，有种超脱历史与个人的立场，无论电影中的角色经历了什么，费里尼并不焦距、渲染个体的悲切，凌驾本片的是所有角色旺盛的欲望跟生命力，譬如反感墨索里尼的包工头被纳粹折辱，回到家等到却是儿子的哄堂大孝——跟他们家亮相时的吵闹是同样氛围。内容组织方式也跟之前的《小丑》《爱情神话》什么的一脉相承，有个面对观众解说小镇的角色，在勉强可算主角的包工头一家之外，还有些零碎而独立的配角，海上邂逅巨轮、大雪覆盖小镇这些视觉奇观的段落也都是随意的拼合在一起，本片依旧没有主线，主角一家生硬且随意的嵌在电影里，尤其上树的傻叔叔那段（我第一次在日本电影之外看到傻子登高的桥段），而且这无趣的一段还拍得特冗长。摄影典雅，除了后期处理成趋同的低调复古色调，画面里还常插入一抹冲撞色

贾贵和掌柜的都演得相当好。

我永远爱费里尼，他总是能给你最美的东西。 故乡是什么？故乡是美艳女人的性启蒙，是餐桌上的争吵，是大雪纷飞，是亲人的葬礼，是妓女“从良”嫁作人妇。 生活是什么，是捉襟见肘的三餐，是得不到的迷恋，是爬上树去呐喊“我要一个女人”，是孔雀开屏，是夜晚的手风琴，是浪漫，是贫瘠。 费里尼是谁？是孩童，是天才，是美的创造者。 如此丰富，如此热闹，如此寂寞。 如果可以，我想与你整夜共舞，谈谈电影，谈谈逝去，谈谈“没有永恒”。