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米洛尼坐在叁轮车回头那一幕，情歌唱起，色彩真是好看。

来小镇度夏的甜茶意外和大麻贩子做起了朋友，一起卖起了大麻并越做越大，而和搭档妹妹恋爱却要偷偷躲着搭档，比基尼海滩，烟雾缭绕的大麻，霓虹闪烁的游乐场，破败不堪的疼痛青春。

不知所措坚卢治…每当人物遇到一个无从解决的困境，便会立即用一个淡出逃离现场，乃至沿用到电影的收尾。实在是太初级的对立了，父亲送快递，儿子就要做抵抗消费主义的涂鸦；母亲为他人做护工，却没有时间照顾家人…将社会批判集中地强情节化本无可指摘，强指向性的镜头运动也并无关系，都只是攫取现实素材作议题论证而已。但将体系问题与家庭问题混淆起来，构成一种直接因果导向实在无法接纳。突然从前段的喜剧处理迈入后段的悲情控诉，激发（快递换线）与强化（抢夺事件）矛盾的反倒是剥削体系之外的突发事件，以此来论证体系剥削的失衡，意义何在？

浪费时间的片子，连甜茶都感觉不甜了。

肯洛奇把现代物流业货车司机的生活，拍出了意大利新现实主义《偷自行车的人》的窘迫感，从开篇就生怕那辆货车刮了蹭了偷了坏了。在空间上，从主角一家辐射到其他边缘人群，快递员、护工、问题少年、孤寡老人的生存现状。在时间上，拍出了那种每个上班族都懂得的要命的紧迫感，压得人透不过气来。多少人都是这样越努力越贫穷，每一分每一秒的生命都被生生榨干了。