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以前总能在没声音的国际台看到这一群穿着黄色可爱衣服的小女孩们

非常的柯南伯格，非常的不加拿大。body deformity和spiritual degeneration的互文性其实是个非常古典的主题，和精神分析/心理治疗以及现代社会的家庭/亲子/社会冲突交织在一起就产生了新的意义。幼儿园，精神治疗机构，警察局，离婚后的分居家庭，这些场所游走于正常与异常/私密与公共之间，导演暗示亲密关系里的虐待、忽视、怨恨才是当代社会一切堕落的起点。

妻子抱着孩子向要去工作的丈夫微笑着招手，丈夫却像要去奔赴刑场一样凝重。死刑犯与刽子手一起穿过荒野一般的白色房间，进入狭小的黑色洞口，刽子手比死刑犯更无力绝望。 神奇的是，这些可怜的场景同时都让人发笑。（如果不是审查我相信贝尔兰加可以拍得更精彩）

剧情简直是一波N折， 尤其是拉森先生的身份，无数次让我产生错觉。那种临死时绝望而惊恐的表情贯穿全剧， 最终也救了拉森先生。不过惭愧的是，最后车里那人的表情一度让我以为拉森的身份又发生了反转。。。还好没有让我失望。不过想来也是，在拉森说他看过一部色情凶杀片时眼里流露出的悲怆就足以证明

上世纪60年代初西班牙的一位老刽子手，是一位非常温和、善良、有爱心、以传统为荣的人，即将退休。由于他的职业不是最受欢迎的，他担心谁会取代他的位置。他也担心他的女儿；她似乎注定要成为老处女，因为任何一位准新郎一旦知道她父亲的职业是什么，他就会害怕地逃跑。走进当地的殡仪馆，一个英俊的年轻人，有着完全相同的问题：没有哪个女孩愿意让他从事他的职业。所以，你有一个几乎没有人愿意嫁给的女人和一个几乎没人愿意嫁给他的男人。显然，他们是为对方准备的。但在这里，老刽子手有话要说：他不反对他的女儿嫁给年轻的殡仪员；他看起来是个正派的人——但只有在未来的新郎同意在他退休后担任刽子手的工作时，他才会同意这桩婚姻。父亲告诉那个忧心忡忡的家伙：“别担心，他们判刑人，但在最后一刻他们原谅了他们！”