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叁星半，这个故事本身并不满足当今犯罪片惯常具备的复杂性和人物关系的离奇性，但它的过人之处在于其无可替代的历史价值和不拘一格的叙事学价值，“饥饿”所比喻的就是二战后日本的社会状态，案件是相对次要的，文本之内通过对环境的直接铺排描绘以及情节、物象元素甚至台词前后工整的互文呼应揭示女主角包括老警察一家这类人群的生存悲剧。而文本之外男主作为日本国家的缩影，体制批判跃然纸上，克服“饥饿”重新崛起依靠的是对底层的物质掠夺和情感盘剥。如此庞大的格局导演却完全抛弃平行剪辑，选择了操作难度更大的多视角线性叙事，虽弱化了悬念和紧张感，而使真正的故事体远远超出了叁个小时的剧本容量。

这种炮火动荡的年代下，要么杀身成仁，舍生取义，要么出卖灵魂，尊严尽失，无疑林希老枪是第一种，周应群白一峰是第二种。

时代、时间与人、人性的几重错位，一切圆满时唯有死去。战后十余年方能重拾物哀哲学，真令人感慨。主要角色的前后对比不仅提升故事深度，也令时间变化足信。变迁在典型的罪与罚中隐去，真相的苦涩与旧梦疑真的喜悦暧昧不清，正是战后的状态吧。船难、灰烬与怒海的隐喻。查案一段拖沓。

中国动画能拍成我没睡觉算不错的了