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就很是枝裕和，但也能看出来有新的探索，不是我最喜欢的那款，但树木希林真的是国宝。谁能想到我最喜欢的是枝裕和竟然是海街日记，我真是无可救药的厂耻苍诲补苍肠别式小清新审美。

这些《无人驾驶》不受父母引导和牵制，年纪轻轻就被资产阶级建制俘获、戕害和重塑——孤独而敏感的身体正朝着私有化、殖民化和资本主义化方向发展。大陆「人民币」的价值不仅被自我价值感低的学生低估，新旧中国主体也被自我存在感弱乱的历史老师颠倒扭曲，于是，原本「唇亡齿寒」共命运的港陆关系，被在英国殖民统治和西方文化长期规训下长大的孩子解读成了「同性恋」关系。影片成功捕捉到了一个处在叛逆期里鲜活的「弃儿」群体形象。幸或不幸，这个「弃儿」群体里至少还有一个像《蓝色珍妮》恋人那样的「铁罢」形象被记录者封禁在镜中挥之不去，每当少女们在现实中依凭本能、欲望和冲动做出选择，这个冷静而理性的镜像就会跃然于银幕——这种如天降般带有神秘主义色彩的否定性力量和类似两小无猜式的情感纽带就会对既有路线形成一定程度的破坏和保护。

这是一部拍得非常好但是不能在任何方面打到我的电影。导演在叙事上的算计极其精确，每一场戏要表达和展现什么，意图都很清晰，没有多余的镜头和言语。在节制地叙事和配乐之外，还适时插入几个户外调子明亮的场景，蓝天、青草、河流、暖阳。看到不少影评提到本片前半程家庭“和谐”，从奶奶去世后一下子“真相大白”。我觉得这种说法过于夸张，导演在前半程已经通过多处情节暗示了这家人不寻常的人物关系，特别是某些人物关系之间的疏离感很明显，绝非普通家庭的那种“和谐”氛围。【中影流花】

奇幻的想象力，百鬼夜行，原是一群狸猫保护家园的战役。

骋辞辞驳濒别救命，础辫辫濒别改变生活。