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放下了“金摄影机”的包袱，陈哲艺终于又扛起了摄影机。依然是他擅长的家庭题材，细腻的情感夹杂着广义上的地域认同感，大胆探讨“师生乱伦恋”，且一直试图为这份感情找到“不得不可”的理由，为此，牺牲掉了老师和学生之外的所有人物，像是一种比喻，除了被喻体，其他都是脸谱化的陪衬。好在整体克制，没有让影片变为一摊狗血。虽瑕不掩瑜，但也难让人记忆深刻。

丹泽尔华盛顿老当益壮，超市员工大破俄国黑帮

每个角色都性格鲜明很有戏，尼古拉斯凯奇当年是性感肌肉男啊词词词记得最后一幕很温情很有爱翱(∩冲∩)翱

对这种将革命年代毛式语录的语言套路，与北京小市民的嬉笑反讽相糅杂，还带着解构主义后现代式的表达，我欲罢不能。妙语连珠，意味深长，偶尔也会拖拖沓沓、台词重过逻辑，这是老情景剧的通病吗？

粘稠的南国，暧昧的潮气，前80%都还维持着《爸妈不在家》的水准，效率高速的生活化，触动摇摇晃晃的自认中产阶级。亲人的疏离，未能落实的户口，仍是讨厌的工作。好像也有幸运的地方，比如说偷偷望向窗台的手机镜头，用手给华裔教汉字的瘫痪老人，仲夏梦里婴儿的那声啼哭，包括那被匆匆剪去的一分钟前后拥上汗水的臂弯……在他乡无可适从的异乡人，终归在这场雨中达到了高潮……似乎是因为半英半汉的幼稚发言，全场都爆发出了笑声，但在那一刻，我才真正流下了眼泪。幸亏最终还是有一道光，不像差一位数的乐透，不像因自私剪下的发丝，它穿过了乌云，穿过了这场热带雨，悄悄地照洒了下来，试图救赎着那些不被理解的孤独成人。向那些如同雨一样的不切实际的梦，道一句再见，就让它们蒸发。