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在实验性质的《敦刻尔克》之后，诺兰又重回自己最得心应手的领域，玩起了脑洞大开的高概念。电影全程无尿点，每一秒都让人享受其中，无论剧情、节奏、配乐都是顶级水准，当然烧脑也是必然。片中的飞机撞楼、车顶爆破等名场面让人印象深刻，最后一场高潮戏更是看得不敢喘息。作为诺兰脑残粉，观影过程中几度冒起鸡皮疙瘩，可以说给予了我近几年最佳的观影体验。总而言之，《信条》在我看来，足以媲美同样是玩“时间游戏”的《盗梦空间》（笔厂：因为《信条》第一次驳别迟到罗伯特·帕丁森饰的气质，对新蝙蝠侠也多了几分期待。）

这已经是我超级小的时候看的电视剧了，那时候的电视剧没有那么多华丽的东西，但是真的很好看，演员的演技都很好

一旦牵扯所谓的高概念空想，诺兰立即丧失电影整体意识，回头看来，《敦刻尔克》像个意外。场面调度与蒙太奇构建是否称职，十多年来部部绞尽脑汁的设计把玩却依然粗暴生硬的第叁幕平行剪辑说明一切，高潮戏灾难级的混乱脱缰造成一个全盘失衡的共振垮塌——只有零散的碎裂局部，动作和空间被强行捆绑整合。将最浅显的视听骗术包装成最曲折的通俗叙事，编码解码是他的原罪，其沉迷的只是煞有介事与控制欲，他无法离开好莱坞。并未看到坚持实拍带来的积极价值，物理特技十分糟糕，逆熵奇观不经意间竟形成了对实拍的某种嘲讽。华盛顿的主角融肖恩·康纳利的风流彪悍与罗杰·摩尔的优雅俏皮，却逐渐倒退为一个总是晚一步的机械的后觉者，人物让位给了扭桥，黑人邦德只出现在了末尾的车里。或许终归是成为不了大师的庸才，他在作品中痴迷的所谓科学永远是神学。

中间有好几段都莫名其妙。闫妮小时候的扮相真是吓人……

诺兰“科幻神作”配方：高深的科幻/物理理论+过度剪辑+保守的精神内核。