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其实能理解女主心理上的疏离和孤独、无解的反复抑郁，同时也能理解让不少观众无法进入角色的视角以至于十分反感的所谓“无病呻吟”，根源上我觉得其实还是概念先行的片子对精神困惑的女性具体生活状态的想象之匮乏，那些抽动扭曲只是让人觉得出了问题，但是导演没有能够把这层问题紧扣在她所生活的现实这层底色上，而是粗暴地把这个人物本身也处理成一种异化的、无人理解的问题。作为一个导演意志体现的角色，她在朋友眼中找到一些慰藉、并且非常明确地表达丈夫没有这样的关爱眼神，崩溃时能主动找朋友共处，能跟语言不通的船员清晰地表达（在片尾总结）自己的困境，所以把自己生活看得如此明白的女性，又为什么陷入其中、自我痛苦？看过女性导演的片子之后愈发感受到有些片子表现女性精神上的非常态，本质是男人所不理解的非常态，而不是非常态本身。

保护弱势群体，永远是正义的话题。可是什么是公平？ 人可以同情但不一定公平。

油墨一般的色彩，实在太惊艳了。莫妮卡的造型和演出，实在太惊艳了。场景工业氛围的制造也很成功。但故事看得有点混乱，有点懵。后来出现了一片蔚蓝的海洋，一个棕色女孩在沙滩寻找海的歌声。女主角无端的源于内心的自然幻想，似乎又打开了我的电影思维。

光凭这个设定就能值满分的神作，兽性与理性之间的纠葛纤毫毕现，情欲、食欲、向往文明与归顺本性之间的角力，令狼与兔之间的爱情故事成了扭曲中开出的璀璨之花。

环境音效的使用和美术摄影同样精彩。红色沙漠的意义不仅在于重新定义了“彩色电影”，更重要的是它将始终成为后世精神危机的寓言。我们都是朱丽安娜，或多或少。