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很尴尬的转场和定位。以现实主义的对话，《吉祥》或《如意》分开成两部都比合在一起好。后面《如意》大鹏的出境让前面本来半实半虚、纪实与剧情的文本交替更加错愕，前面的高立意就变为廉价且特意的卖弄了，而效果反倒不如《李焕英》那样直白的感动。说白了，就是短片加个幕后花絮而已，只能说大鹏很讨巧。《如意》的纪录片方式完全可以诚意扩充，搞不好就是东北《四个春天》。7.2

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不是伪纪录片，是真纪录片。唯一能称赞的或许只有坦诚了，大鹏自己也说，就是为一个契机去捡拾些影像，没有刻意往“元电影”思路去编排设计，两个部分之间并没有结构或者层次上的联动，所以和《摄影机不要停》是有本质差异的。《吉祥》这个短片本身足以立住，它探讨了农村传统家庭观念如此萧索的现实境地，《如意》聊得很碎反而破坏了观感。《吉祥》本身也有丰富的解构元素，《如意》的注解反而消弭了解读空间，只落下沉甸甸的一份情感。 大鹏的做法更像是“真实电影”，把摄影机作为“触媒”去挖掘真实状态，影片中的触媒则是演员刘陆，她在片中的状态是明显不同于他人的（不论是戏剧动作还是围绕她的镜头设计），这也解释了为什么十年未归的女儿到场了却不参演。在雪景中踽踽独行、咿呀学语的王吉祥，构成了一个中国传统家庭观念之现状的隐喻。

这个电影，为什么要打上情色的标签？

这算啥？这就是大鹏回家过年的纪录片呗。只有女主是演员，其他人全是风暴因素。真正的女儿，远离风暴中心，貌似事不关己。电影是反应问题，不是为了解决问题，这个片子，大鹏确实赢了！