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记录事件黑暗无比，人性邪恶面被无限放大，当戏中戏被杀者感谢杀戮者送其上天堂时我被震惊了，所谓的反省都只是摄影机前拙劣的表演。纪录片虽然不同於剧情片，但是其同样也有叙事作用，从这一个角度来说，影片的叙事稍显混乱。3小时导演剪辑版好长，头一次看那麼长的纪录片。

不是说花钱找鸭就能找出道貌岸然的优越感、找出独立女性人设、找出自我和解的。这片子被追捧我是真的不理解，只是题材反常规而已，实际上跟女性解放一点关系都没有。请看它的镜像电影《花容月貌》，一个超级大美女主动做应召女郎，没有任何客观原因，完全发自内心。很讽刺，是不是？而且它作为房间电影来讲，也是不及格的存在，对白写得太虚无，处处泛着圣母光环，被《与女人们的对话》吊打。

拍摄电影即作为记录的由头，又协助当事人回忆，形式上呈现主观的东西，更重要的，是行为介入法对当事人的反作用力，赫尔佐格当然喜欢面对疯子时这些略带疯狂的尝试，只是因此片子最后的反省情节是可疑的。

至少代表了某一部分群体对性与亲密关系的态度。自由主义者一直在告诉你要尊重个体，要勇敢探索自己，但却没人会告诉你这一切将会指向何方。像女主这样充分理性且克制的人毕竟是少数，更多人也许会陷入被欲望裹挟的泥潭。一定要将自身探索殆尽才是对生命的尊重吗？留一些想象的空白就会导致虚度吗？当然这种无止境的探索肯定会激发人的潜力，但欲望也会随之不断膨胀。一杯太快被饮尽的饮料只会被更快的抛弃。那么这种探索又有什么意义呢？

公路片?儿童片，类型片的组合把土地沙化（环保）这一主题掰开了，揉碎了，以童稚的视角带领观众主动观看（遨游?神往），避免了说教意味，渐入佳境。通过幻觉（追忆）和符号（水，工厂，淘金）剖析了土地沙化如何影响一个家庭的生存脉络。幻觉里夜晚的白马，母亲和草原等与现实病死的骆驼，河流和荒漠都一一对应，这种建构过于刻意，打散了导演极力营造的诗意段落。导演在片子里加了两处历史叙事，稍显累赘，有一处特写哥哥屁股上蹭满了沙子我没有理解。音乐有些满，有情绪不够靠着音乐往上推的嫌疑。我观感还蛮好的，瑕不掩瑜，这种和导演切身经历息息相关的电影，情感是真实的，反思也是真诚的。