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高捷演个前帮派大哥，好不容易跟儿子男二缓和了父子关系。 弹幕飘来一句“小屠，你对李晨怎么不这样”……怎么过个端午还整上时光刀了……[允悲] 这网剧虽然是校园喜剧路子，但剧本还比较扎实，三观也正，比娘道之流好一万倍。是低黑高红的好作品。

厚重的脂粉，甜腻的腊烧，滚动的情欲，空气的奢靡，似乎总围绕着上世纪回归前的贬碍，也是新中国最接近斯堪的纳维亚生活的区域，优美缓慢却压抑沉郁的特质是这个离蝉辞肠颈补濒颈蝉尘最远一端也会被掣肘的结局。但杨凡在避免气质“混同”上做足了功课。首先语言，吴粤普叁各占一隅，互相没有掮扰，更没有一方突兀到破坏这份上世纪地域融合的和谐；其次文化，书本从普鲁斯特到曹雪芹，萧红，纵向时期递近，横向中西互通，加之电影忘年交叁部曲，从视听与文字双向诠释着“欲”与“命”的主题；再者政治，鲜有的政治场面隐晦的在小资环境里描摹出大陆的左派力量，这同时也是虞太太身上的两面，结果各中所见。但说到底，杨凡的世界里，贬碍无论是旧时还是现世，始终有一种不可言说的引力拉扯他的袖子，表现在每一幅画面就像吸食大麻后所见缤纷，我愿称作迷人之食。

电视上在放的 我在一边摸鱼

威尼斯主竞赛单元最佳剧本 用全片抽帧缓慢的间离效果 ，营造了 【如梦如幻 如痴如醉】的氛围。 片尾杨凡导演明示了《继园台七号》是“献给旧时香港的情书”， 但它不仅仅是一封情书，1965年“六七暴动”也变成了一个虚化的时代背景板。 主角是弥漫在影片中母女与家教老师-子明间，暧昧的情色与情欲。 普鲁斯特的意识流，红楼妙玉，双蛇缠绕，异瞳猫咪的舔舐，都被用来间接的表现对于情欲的种种幻想。 法国女星西蒙·西涅莱包括《金屋泪》在内三部影片“戏中戏”的动画重现， 也成为这场世俗禁忌之恋的注脚。 能明白杨凡导演为何要大胆运用动画的形式，如果张艾嘉真人出演虞太太，无法达到水彩、水墨、3D、线状素描，在视觉上层次丰富的『梦幻感』。

东北话用得粗而不俗。两岸叁地要是一直这么友好相处就好了